中国歌曲创作中的江苏民歌_茉莉花_探微_吴明微
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艺 术 论 坛

中国歌曲创作中的江苏民歌《茉莉花》探微

摘 要:江苏民歌《茉莉花》是同宗民歌“鲜花调”中一首极具代表性的小调作品。 它以其独有的旋

法、节奏、调式,展现出江南民歌柔美清婉、细腻入味的音乐风格。 生动含蓄的歌词隐喻了青 年男女对纯洁、真挚爱情的美好向往。 而当《茉莉花》享誉国内外的同时,中国作曲家们相继 根据这首民歌,创作出大量的歌曲改编作品。 为《茉莉花》的发展与传承提供了新的平台,同 时,又赋予了它新的文化内涵特征。

关键词:茉莉花

民歌 歌曲 传承 发展

吴明微

DOI:10.13944/j.cnki.ysyj.2014.0189

江苏民歌《茉莉花》是同宗民歌“鲜花调”中一首代表性的作

品。 这首民歌主要是借赞美“茉莉” 之词, 暗喻青年男女对纯 洁爱情的美好向往。 早在 20 世纪初期, 意大利作曲家普契尼 (1858~1924) 就在他创作的歌剧 《图兰朵》 中, 成功地改编运 用了这首民歌的旋律音调。 这部歌剧是以中国元朝为历史背 景, 讲述了元朝公主图兰朵美丽而残酷的爱情经历。 整部作品 宏伟辉煌、 情节感人, 具有浓郁的东方色彩。 《茉莉花》 的曲 调在这部歌剧中是以合唱的形式呈现, 作曲家除去原曲歌词, 只对民歌旋律稍作改变。 随着这部歌剧的成名, 这首民歌也得 以名扬中外。 而根据这首民歌进行改编的音乐作品也随之大量 涌现。 如运用于独唱、 合唱、 歌剧等声乐表演形式; 运用于二 胡、 古筝、 手风琴以及民乐合奏等器乐表演形式中等。 这其 中, 歌曲作品的数量最多。 因此, 本文主要是对江苏民歌 《茉 莉花》 在中国歌曲创作中的运用进行分析, 并总结它在二度创 作过程中所体现的新特征。

一、江苏民歌《茉莉花》及其历史渊源

江苏民歌《茉莉花》是一首用吴语演唱的五声徵调式的小调 民歌。 作品以“茉莉花”为主题,运用了文学中的隐喻手法,以采 摘茉莉之举暗指女子对幸福生活及爱情的追求与向往。 乐曲是 由三个乐句加一句重复构成,旋律以级进为主。 乐曲风格细腻婉 转、节奏平稳且又富于变化。 很好地展现了江南民歌清丽柔美、 淳朴自然、亲切可人的东方神韵。 宛如一幅江南水乡之景,具有 很强的艺术感染力。

《茉莉花》是“鲜花调”中曲调最为优美动人、流传最广、最为 大家熟悉的小调作品之一。 其前身《鲜花调》是记载于“清代道光 元年(公元 1821 年)贮香主人所辑之《小慧集》卷中十二箫卿主 人小调谱第六首的公尺谱, 这是见诸于文献记载的最早的版 本。 ”①它在流传过程中由于受到各个地方的语言声调、地方音乐 艺术风格及演唱者们个人的音乐素质等因素影响, 分别产生了 许多不同版本的变体。 如山西、江苏、黑龙江、河北、甘肃等版本, 形成了风格各异的“鲜花调”同宗民歌体系。 它们在流传的过程 中, 主要是在曲调方面产生了变异, 而歌词方面大多还保持原 貌,都以“好一朵茉莉花,好一朵茉莉花”为唱词。

二、江苏民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中的运用

民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中的改编运用主要有两种类 型:一种是延续以“茉莉花”为主题,运用隐喻的写作手法揭示歌 曲的深层含义。 如歌曲《亲亲茉莉花》、《送给妈妈的茉莉花》、《山 丹丹艳茉莉花香》等。 另一种则是不以“茉莉花”为主题,而是在 歌曲中对原民歌的经典乐句进行原样运用或变化运用。 如流行 歌曲《大中国》等。

1《. 兰花》

20 世纪 80 年代,词作家张红曙、曲作家减东升创作的独唱 歌曲《兰花》是以《茉莉花》为素材的较早的代表作品。 它最早发 表于《解放军歌曲》刊物中,后来经过多位歌唱家在各大演出场 合中的演唱,以及电视、广播等媒体的播放,均获得观众们的一 致好评。

《兰花》这首作品唱词质朴、感情真挚、旋律优美。 歌曲是以 “兰花”为题,以物寄怀,隐喻其中所包含的深刻含义。 因此,作曲 家运用了《茉莉花》的旋律素材,采用节奏扩大,去繁减字等传统 作曲技法,对民歌进行改编再创作。 从而变成了今日这首旋律舒 畅、甜美新颖、深情真挚,具有浓郁民族音乐韵味的优秀抒情作 品。 歌曲由原民歌的二十小节句幅发展为五十余小节,对兰花的 色、香、情、态等都作了细致的描绘。 可堪称民歌《茉莉花》在歌曲 创作中早期运用的成功佳作。 展现了祖国人民盼望台湾回归的 热切心情,表达了两岸同胞对未来的美好憧憬。

2《. 送你一朵东方茉莉》 《送你一朵东方茉莉》是由王磊作词,龙伟华作曲,宋祖英演 唱的一首抒情歌曲。 宋祖英在 2009 年中央电视台春节联欢晚会 上首次演唱了这首歌曲。 此后,它还获得了 2010 年 CCTV-MTV 音乐盛典颁奖晚会上颁发的年度民歌金曲大奖。

这首歌曲的第一乐句“东方的茉莉温柔美丽,芬芳的气质令 人心怡”就是以民歌《茉莉花》的第一句旋律骨干音“mi -s o l -l a - do ”为主创作而成的。 歌曲在开始部分并没有采用原旋律,而是 以似曾相似的旋律描写了东方茉莉的矜持。 而在主题思想呈示 过后的间奏中, 歌曲则以童声合唱的形式, 恰到好处地再现了 《图兰朵》版的《茉莉花》旋律音调。 整首歌曲将民族元素与现代 音乐形式完美地结合在一起,向世界传递了东方女性善良、质朴

的优雅气质。

3《. 送给妈妈的茉莉花》

刘麟作词、王志信谱曲的歌曲《送给妈妈的茉莉花》,是歌唱 家音乐会上经常演唱的一首抒情声乐作品。 这首作品由宋祖英 演唱,乐曲歌颂的是人间最无私、最伟大的“母爱”。 歌曲旋律是 以《茉莉花》的旋律为素材创作而成的,但是并没有采用大段旋 律插入,而是在歌曲第一乐句歌词“摘一朵茉莉花”的“茉莉花” 三个字上运用了原民歌的旋律音调。 并由“茉莉花”的旋律引出 对无私奉献的母爱之情的歌颂主题。 正所谓“养儿方知父母恩”, 整首歌曲温馨感人,节奏舒缓,旋律优美,以真切深情的演唱表 达了对伟大母爱的颂扬。 可见,民歌《茉莉花》在这首歌曲中虽然 只是瞬间呈现,但却起到了重要的抛砖引玉之用。

4《. 山丹丹艳茉莉花香》 《山丹丹艳茉莉花香》是一首融汇南北的歌曲,由肖阳作词、 尚建三作曲。 为了营造歌曲的主题思想,歌曲巧妙地融合了南北 民歌的音调。 当歌曲唱到“山丹丹的那个花艳来”这句唱词时,其 前半句歌词“山丹丹的那个”采用的是陕北民歌《山丹丹花开红 艳艳》的旋律,以此代表北方。 而后半句旋律则一步跨越至江南 水乡,运用了江苏民歌《茉莉花》的曲调,以此代表南方。 正是通 过南北地方民歌的恰当运用, 才能突显这首歌曲横跨南北大融 合的主题思想。 而这里的《茉莉花》已经转身变为江南地域文化 的代表,而不再是江南少女矜持与婀娜的象征。

5《. 亲亲茉莉花》 阎肃作词、孟庆云作曲的歌曲《亲亲茉莉花》,1996 年由李丹 阳首唱,并获得了中国音乐电视大奖赛的金奖。 这首作品同样是 运用《茉莉花》的主题旋律进行创作,在歌曲的点题音调“亲亲的 茉莉花”中运用了原民歌中的经典旋律。 作曲家对原民歌的节奏 作了扩大处理,采用一字一音的作曲技法。 使歌曲即具有浓郁的 民族风格,又体现出现代气息及通俗意味,可称为是一首融合多 种元素的优秀歌曲作品。

6《. 大中国》

除了上面分析艺术歌曲外,还有由高枫创作、演唱的流行歌 曲《大中国》,也运用了《茉莉花》的旋律元素。 这首歌曲以校园的 民谣歌曲风格,唱出了祖国大好河山的壮丽多彩,表现了中国这 个“大家庭”的温暖与团结。 因此,为了表现大融合的温暖感,它 吸收了全国各个地方的多种曲调进行创作。 如第一段采用的是 东北秧歌曲调,第二段则运用了江南民歌《茉莉花》的旋律元素。 这种创作手法与歌曲《山丹丹艳茉莉花香》有着异曲同工之妙。 同时,该民歌在这里也被赋予了流行音乐所特有的动力感。

此外,在周艳鸿演唱的《又见茉莉花》,黄思婷演唱的《怀想 茉莉花》以及梁静茹的歌曲《茉莉花》等流行音乐作品中,都运用 了江苏民歌《茉莉花》的音乐素材。

三、《茉莉花》在歌曲改编作品中体现的新特征

民歌《茉莉花》的音乐素材在歌曲改编作品中进行运用的同 时,其文化内涵及乐曲风格同样得到了新的丰富与发展。 主要体 现在音乐风格的多样性及文化内涵的丰富性两大方面。

1. 音乐风格的多样性

首先,民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中体现了音乐风格多 样性的特征。

这首民歌原本是一首优美清丽、细腻婉转的江南小调歌曲。 犹如江南女子小家碧玉般的矜持与温婉。 而此般乐曲风格随着

改编歌曲思想内容的需要,而得到了新的发展,赋予了原民歌多 样化的音乐风格特征。

如在流行歌曲《大中国》中,为了表达“大中国大家庭”祥和、 欢快的乐曲内容。 作曲家在创作中融合多首民歌音调的同时,又 运用了连续八分附点的节奏,赋予了原民歌动感、欢快的音乐风 格。 刘麟作词、王志信作曲的歌曲《送给妈妈的茉莉花》中,为了 展现出世间伟大的母爱之情,用《茉莉花》引出深刻、真挚的乐曲 主题。 其乐曲风格上较原民歌则显得更加真切、深情。 而在歌曲 《送你一朵东方茉莉》中,为了向世界展现东方少女的矜持、温柔 与美丽。 又在质朴、婉约的《茉莉花》旋律中注入了现代音乐的风 格。

由此可见,民歌《茉莉花》在中国歌曲创作中,不仅展现出原 民歌所蕴含的文化精髓,还被赋予了多样化的音乐风格特征。

2. 文化内涵的丰富性 《茉莉花》这首江南民歌原本是借“茉莉花”来暗喻女子对爱 情的美好向往与追求。 但民歌改编的歌曲作品使其音乐文化内 涵得到了丰富与提升。

如在歌曲《兰花》中,作曲家以“兰花”入笔,托物起兴,将兰 花融入到月光、云霞、大海的情景中。 情在景中,意在象外,正如 歌词中所唱到“兰花白兰花,月光下海浪花似兰花,纷纷飞落海 峡,梦里踏上兰花路、亲人团聚赏兰花”。 虽然是以兰花为题,但 却选用了《茉莉花》这首熟悉的民歌音调来代表祖国人民,从而 引出对台湾同胞们真切的思念之情。 可见,这首歌曲的主题思想 已经完全由江南女子小家碧玉般的情思, 转为期盼台湾回归于 祖国的宏伟愿望上。 体现了“小家”到“大家”,“小爱”到“大爱”的 文化内涵提升。 再如歌曲《送给妈妈的茉莉花》,借用《茉莉花》的 民歌音调勾起了儿时与妈妈在一起的美好回忆, 歌颂了人类最 伟大的母爱之情。 不仅在颂扬感恩之情及孝道的思想上起到积 极的作用,还赋予了原民歌伟大母爱的文化内涵。

《茉莉花》在歌曲中除了被赋予母爱之情、期盼祖国统一、象 征东方少女的温婉、高贵的新内涵外,还被用作江南文化的象征 符号。 如在歌曲《山丹丹的那个花艳来》中,就用《茉莉花》的音调 与陕北风味民歌《山丹丹花开红艳艳》的音调进行拼贴组合,表 现了“神州大地广阔,东西部共同发展”的“西部大开发”的时代 新主题。

注释:

① 冯光钰. 中国同宗民歌[M].中国文联出版公司,1998 年 9 月第 1 版, 18 页。

参考文献: [1]冯光钰. 中国同宗音乐[M].中国文联出版公司,1998. [2]江明淳. 汉族民歌概论[M].上海文艺出版社,1982.

[3]何仿. 扎根中华大地,香飘四海五洲———记江苏民歌“茉莉花”的搜集 [J].江苏音乐,1992 (4).

[4]钱仁康. 流传到海外的第一首中国民歌—《茉莉花》[M].钱仁康音乐又 选(上) ,上海音乐出版社,1997. [5]王磊. 送你一朵东方茉莉一一春天歌声里的浪漫香颂[N].音乐周报, 2009(07).

[6]施咏《. 茉莉花》———“流沂歌曲中的中国民歌”之一[J].中国音乐教育, 2013(04).

作者单位:福建师范大学音乐学院

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