花非花(白居易)
初三 记叙文 1835字 2286人浏览 hnxyshi

《花非花》

白居易

花非花,雾非雾。

夜半来,天明去。

来如春梦几多时?

去似朝云无觅处。

【原文注释】

朝云:此借用楚襄王梦巫山神

女之典故。宋玉《高唐赋》序:妾

在巫山之阳,高丘之蛆,旦为朝云,

暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。

【白话意译】

似花又不是花,似雾又不是雾,半夜时到来,天明时离去。来时仿佛短暂而美好的梦,离去时又像清晨的云彩无处寻觅。

【历代评注】

杨慎《词品》卷一云:白乐天之辞,予独爱其《花非花》一首,盖其自度之曲,因情生文者也。“花非花,雾非雾”,虽《高唐》、《洛神》,绮丽不及也。张子野衍之为《御街行》,亦有出蓝之色。

茅瑛《词的》卷一云:此乐天自谱体也。语甚趣。

沈雄《古今词话·词辨》卷上云:《花非花》,近刻有作古风者。唐诗《揽香集) 中收此。

白居易的诗向来以浅近直白著称,但这首《花非花》却句式奇特,且通篇取譬,十分含蓄,甚至迷离,堪称是中国文学史上最早的朦胧诗的代表。诗由一连串比喻构成,这叫博喻。它们环环紧扣,如云行水流,自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。

《花非花》是变格的仄韵七绝,他把前二句各分为三三句法。其实是为妓女而作的,“花非花”二句比喻她的行踪似真似幻,似虚似实。唐宋时代旅客招妓女伴宿,都是夜半才来,黎明即去。元稹有一首诗《梦昔时》,记他在梦中重会一个女子

,有

句云:“夜半初得处,天明临去时。”也是描写这一情况。因此,她来的时间不多,旅客宛如做了一个春梦。她去了之后,就像清

晨的云,消散得无影无踪。

【写作背景】

白居易诗不仅以语言浅近著称,其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿,在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题,近乎" 无题" 。首二句应读作“花——非花,雾——非雾”,先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定,却包含一个不言而喻的前提:似花、似雾。因此可以说,这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感,写出了“似花还似非花,也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮,而白诗所咏何物未尝显言。但是,从“夜半来,天明去”的叙写,可知这里取喻于花与雾,在于比方所咏之物的短暂易逝,难持长久。

单看“夜半来,天明去”,颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字,可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字,在音情上有承上启下作用,由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也,春梦虽美却短暂,于是引出一问:“来如春梦几多时?”“天明”见者朝霞也,云霞虽美却易幻灭,于是引出一叹:“去似朝云无觅处”。

诗由一连串比喻构成,这叫博喻。它们环环紧扣,如云行水流,自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例,如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗,牵牛不负轭”,贺铸《青玉案》的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分,象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者,前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比,喻在“嘘名复何

益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比,喻在“借问闲悉都几许”,其喻本(被喻之物)都是明确的。而此诗只见喻体(用作

比喻之物)而不知喻本,就象一个耐人寻思的

谜。从而诗的意境也就蒙上一层" 朦胧" 的色彩

了。

虽说如此,但此诗诗意却并不完全隐晦到

不可捉摸。它被作者编在集中" 感伤" 之部,同

部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》,诗

中写道:“霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。

脂肤荑手不坚固,世间尤物难留连。难留连,

易销歇,塞北花,江南雪。”另一是《简简吟》,

诗中写到:“二月繁霜杀桃花,明年欲嫁今年

死”,“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃碎”,

二诗均为悼亡之作,它们末句的比喻,尤其是

那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的

“彩云”,与此诗末二句的比喻几乎一模一

样,连音情都逼肖的,它们都同样表现出一种

对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与

物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集

中紧编在《简简吟》之后,更告诉读者关于此

诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同

时为同一目的所作吧。

此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这

是当时民间歌谣三三七句式的活用),兼有节

律整饬与错综之美,极似后来的小令。所以后

人竟采此诗句法为词调,而以“花非花”为调

名。词对五七言诗在内容上的一大转关,就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上,此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象,出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下,原是很自然的。