关于写作的名言
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请反复品味这些国内外大家们关于写作的名言,你一定会收获多多的,如没有收获的话就来投诉我哟 喜欢就请收藏,喜欢就请转!

1. 现在我对任何一篇小东西都要苦心思索,几乎同思索大东西一样,也许还要付出更多辛酸的劳动。 要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见,不知道的眼泪来观察生活!

作家身边应常备笔和纸,必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中,画家创作了画,而作家则从中创造了作品中的场景;一切都应取之于生活,而不是用无谓的幻想臆造出来的。

只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候,写作才有灵感。

写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的。随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈理

2. 人不是因为担心死而从事写作,而是担心死后没留下什么痕迹。

——斯特凡•赫尔姆林

3. 我写作,为了使我的朋友们更爱我。

——加夫列尔•加西亚•马尔克斯

4. 千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧,要紧的是按自己的特点写。

一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常拙笨的办法,我国所以出了大堆语言的垃圾,正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁,谚语和民歌总是简短的,其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。 ——高尔基

5. 简练是才能的姊妹。

写作的技巧,其实并不是写作的技巧,而是„„删掉写得不好的地方的技巧。

对作家来说,写得少是这样的有害,就跟医生缺乏诊病机会一样。

——契诃夫

6. 作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样,到处存在,又无处可见。

对你所要表现的东西,要长时间很注意地去观察它,以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。 ——福楼拜

7. 不论一个作家所要描写的东西是什么,只有一个名词可供他使用,用一个动词要使对象生动,一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找,直至找到那一个名词,那一个动词和那一个形容词。 非凡的激情才能产生卓越的作品。

——福楼拜

8. 能把文字操纵自如,使它述说一切,甚至述说一般不易表达的事情,并充满未尽之意,充满神秘的,不曾表明的企图,这比动用一些死语旧词更为困难。

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一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱,决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞,而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。——莫泊桑

9. 真实的事情比虚构的故事更希奇;但这是因为虚构的故事必须符合可能性,而真实的事情却不必顾及这一点。

——马克•吐温

10. 一个作家如果关心后代的话,就会不停地纯洁自己的语法,而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想,而文体就像是水晶,愈纯净便愈光亮。

——雨果

11. 感受最深的人才会有传神的笔调。

——蒲柏

12. 唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

——叔本华

13. 作品是心灵的精华。

——叔本华

14. 没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了。

——海塞

15. 为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条。

——布封

16. 每一段我都写了四次:一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

——阿林汉

17. 为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来。

——小林多喜二

18. 言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

——勒纳尔

19. 作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

——爱尔默·赖斯

20. 我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西。

——冈察洛夫

21. 作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。

——普列姆昌德

22. 没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心。

——狄德罗

23. 只有动情写成的作品才能动人以情。

——塞·柯尔律治

24. 一切作品要写得好,它就应当„„是从作者的心灵里歌唱出来的。

——列夫·托尔斯泰

25. 凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中

——武者小路实笃

26. 要想打动人,首先自己要被打动。否则,再富技巧的作品也决无生命。

——让弗·米勒

27. 每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透。

——别林斯基

28. 一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。

——齐斯

29. 如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西。

——普列姆昌德

30. 作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

——陀思妥耶夫斯基

31. 描写人,是容易的;描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。 ——达·芬奇

32. 只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师。

——罗丹

33. 我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点。 ——阿·托尔斯泰

34. 谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。

——屠格涅夫

35. 要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细,才能写得简练。——巴乌斯托尔斯基 要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。

——斯坦利·沃克

36. 一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力。

词汇越简练,它就越准确。

——高尔基

37. 不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难。 ——莫泊桑

38. 一字不可易,易则损文笔。

——荷马

39. 要琢磨每一个字、每一句话,要研究通篇的风格。一切都要恰到好处,都要站得住脚,都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来,而且要做到一字不易,换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。 ——富尔曼诺夫

40. 语言的准确性,是优良风格的基础。

——亚里士多德

41. 一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就。

——本·琼森

42. 我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西。

——巴尔扎克

43. 写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次!

——尼·布瓦洛

44. 要想工于运笔,就得勤于练习。

——爱比克泰德

45. 写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的。随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈理

46. 写作要严格、严格,再严格。求快——这意味着不是往山上爬,而是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条。

——富尔曼诺夫

47. 写作,尤其是诗,等于流汗。作品就是汗水。

——让·科克托

48. 劝你从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改你的作品:要不断地润色它,润色、再润色才对;有时候要可以增添,却常常要割爱删弃。

——尼·布瓦洛

49. 无情地删去一切多余的东西„„篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍。

——车尔尼雪夫斯基

50. 叶圣陶关于写作的名言

·写文章不是什么神秘的事儿,艰难的事儿。文章的材料是经验和意思,文章的依据是语言。只要有经验和意思,只要会说话,再加上能识字会书写,这就能够写文章了。