初中作文学
初二 散文 3113字 103人浏览 wen521gang

1 初中作文学、悟、述、修四步教学法

(一)、“学”

在作文教学中,教师首先要教学生“学”写作文。怎样教学生“学”写作文呢?首先是“学”古今中外的名著、佳作——博览群书,广为采撷。

古人云:“读书破万卷,下笔如有神”,马克思博览群书而写《资本论》,司马迁周游列国而著《史记》。多读是写好作文的第一要素,只有多读,广泛涉猎,方能写出质量高、见解独特的好文章。在阅读时教师要求学生写读书笔记、摘录精彩片段,这样一则可以检查学生是否这样做,二则可让其他同学速记,资源共享。

“巧媳妇难为无米之饮”。而这“米”绝大多数源于各类书籍。多读名著不仅可以积累语言、蓄存资料,而且可以打开作文的思路,丰富自己的头脑,活跃思维。学生只有博览群书,才会在大脑中建立丰富的材料库,“仓库充实”,下笔才会汩汩流畅。

其次是摹仿:

很多人把模仿当作剽窃,不足挂齿,不让学生摹仿。其实不然,许多大家的举世之作,如林逋的“疏影横斜水清浅”,王勃的“海内存知己,天涯若比邻”,曹雪芹《红楼梦》中的诗,鲁迅的《狂人日记》等不都是出神入化、光耀千古的“模仿”吗?况且,学生的写作是学习阶段,而模仿可以缩短到达成功彼岸的路程。茅盾说:“模仿是创造的第一步。”教师用范文引路,学生依葫芦画瓢,模仿名家范文,或摹其言,或仿其形,日积月累,积土成山,积水成渊。通过模仿能让学生从范文中得到启示和借鉴,领悟写作的真谛,进而变成自己的写作本领。

(二)、“悟”

朱熹诗云:“问渠哪得清如许,唯有源头活水来”。

生活是写作的源泉。没有生活基础,没有生活体验写文章就象无源之水、无本之木。陆游在《学子遍》中:“汝果欲学诗乎,工夫在诗外”。我们常抱怨学生不会作文,试问,我们的社会、学校、家庭给了孩子多少广阔的生活的空间?教师要为学生开创一片自由的生活,让他们有自己主宰的时间,有属于自己的空间。节假日,孩子们可以去郊外踏青、去乡间游玩,亲近大地、走进自然;双休日,孩子们可以去逛街购物、去参观游览;更别忘了让孩子们有自己亲密的小伙伴,那里也有一个“小小”的社会、“大大”的人际关系„„总之,学校中的所见所闻,家庭的生活小事,街头议论、读书心得、电影观感,都是学生们可以信手拈来的写作内容。让孩子有一块可以自由生存的时空吧,有了生活,才会有写文章的内容,感悟生活那是提高他们语文素养的第一要义。

怎样感悟生活呢?从写作角度来说就是观察。观察就是有意识 、有目的的知觉自然或认识社会现象,从中获得写作的材料。观察的过程,便是积累材料的过程。鲁迅说:“如果写作,第一须观察”。古今中外,由观察而写出的佳作不胜枚举。比如,朱自清的对其父穿过铁道买桔子时的背影观察而写成的名著《背影》。因此教师要学生深入观察生活,体验生活,感受生活,在生活中吸取营养,积累材料,把自己见闻感受搜集起来才能写出好的文章。

教师要教学生用眼去观察每天接触到的不断变化的人和事,用心去体会丰富多彩的校园生活、平凡琐碎的家庭生活、纷繁复杂的社会现象。材料积累多了,脑子里就有可写的东西,写起文章来就不用为无事可写而发愁了。

但只简单地记下观察的东西是不行的,要对生活素材进行筛选,要有正确的立场观点,有分析判断能力,能分清真、善、美和假、丑、恶。有的学生之所以文理不畅,不是缺乏生活,而是缺乏对生活的认识和理解。

观察生活要细、要广。莫泊桑说:“对你所要表现的东西„„最细微的事物里也会有一星半点未曾被认识的特点。我们要去发掘它。”观察生活要与思考并存,看、听、问、想,要从感性认识上升到理性的俯视。观察生活要抓住事物的特征,景物类要抓住形、声、色、气味和滋味五要素。事情活动要弄清事情的来龙去脉,写人要抓住外貌、语言、行为等特征。

2 (三)、“述”

学生作文时常常自己觉得很感人、很美的事,写出来却不感人,也不美。这

就是表达的问题。教师在作文教学中要教学生一些写作方法。

1、教学生写出真情实感

文章最忌:假、大、空。文章要写出自己的情感和感受。老师提倡同学们写“心里话”,首先要选取自己感受最深的材料,我们在日常学习和生活中,一定经历过许多事,其中有些事有教育意义或使人受到启迪,有的会使你感动,难以忘怀。如果我们在习作中,根据题目要求,选择那些感受最深的材料就容易表达真情实感。其次要用具体事物表达真情实感。没有具体事物,文章就没有真情实感。而真情实感一般都是通过具体事物的叙述、描写、议论等表达出来的。 真实是文章的生命,教师一定要教学生要写出自己的真情实感。

2、想象在文章中的运用

没有想象是写不出好文章的。高尔基说:“想象是创造形象的文学技巧的最重要的方法之一”。朱自清的《春》调动绝妙的想象描绘出春天的万千美景,使人如临其境,感悟到春深似海的深刻内涵。可见想象是作文的翅膀。 如何培养和丰富学生的想象力?(1)丰富学生的知识,人的想象需要借助知识和记忆的表象。如郭沫若的《天上的街市》就是具备丰富的知识才写成的。(2)重视学生的观察能力,观察是想象的基础。如果作家鲁彦缺乏对大海初潮时的细致观察,或对生活中铃子、铙钹、钟鼓之声认识不够,就不可能道出想象的火花,不可能将两者的声态契合在一起,形成确切的比喻和想象。

3、教学生在写文章时运用描写、议论、抒情表达方式和其它一些写作技法,是提高学生写作水平的重要因素。一篇文章如果只有记叙,文章就象寒风中光秃秃的大树,缺少生命力和美感,如加上恰当描写、议论、抒情等表达方式,文章才象夏日的大树,枝繁叶茂,倘若加上恰到好处修辞或其它写作技法,文章犹如绿叶葱葱、生机勃勃的大树沁人心脾。

(四)、“修”

文章是需要修改的,好的文章往往是在不断锤炼中产生的。曹雪芹的《红

楼梦》披阅十载,增删五次。精修细改是写作由初级阶段通往高级阶段的阶梯。然而,中学生的作文应当怎样来修改呢?长期以来,写作文是学生的事,改作文是老师的事。所谓的“常规”教学又要求学生写完后老师精批细改,每篇要有评语、等级、时间„„违背这个“常规”便视为不负责。

叶圣陶说:“至如本本批改,而所批所改或当或不当,询之学生,学生又不晓教师之用意,如此者徒劳而无功,我未能同意也。”

“常规”教学的作文批改有两大弊端:一是浪费时间;一个语文教师改两个班的作文若要精批细改至少要2天以上,老师每批改一篇作文都要付出大量的劳动和汗水。为此,不得不以减少写作文的次数(一学期大约写6~8篇)来减轻自己的负担。二是低效率,魏书生先生曾诉苦道:我辛辛苦苦写出批语,他们常常连看都不看。这次作文明明写着过渡不自然,他下篇作文照旧过渡不自然。况且大部分老师的评语千篇一律,笼统空泛,于学生则无异于隔靴搔痒,于事无补,于生无益,于师无时。叶圣陶说:“学生自改作文,不待老师改。”

作文批改的新理念:

⑴作文修改的目的是提高学生写作水平,“常规”式的批改不能达到目的,不如另谋出路;⑵文章修改从来就不是先生的事,学生只有反复修改自己的文章才能提高自己的写作水平。⑶老师不按“常规”式批改作文并不是不负责任;不提高学生写作兴趣和写作水平的老师才是不负责任的;⑷学生写作水平的提高无论从写作篇幅还是从修改次数都应该是一个量变到质变的过程。(5)老师批改作文太费时,而功效甚微,让学生自己修改不仅能提高学生写作兴趣,而且能充分体现学生主观能动性。

在作文教学中始终贯彻“学、悟、述、修”四步教学法,让学生拥有了自主阅读的时空,从中文名著中汲取养料;让学生拥有了多彩自在的生活,从生活中感悟真谛;让学生拥有了记载知闻、表达情意的方法;让学生能自主、合作修改作文。学生写作兴趣大大提高,学生写作水平也整体上升。这不正是我们共同的期盼与希冀,这不正是我们共同的追求与目标吗?