《十二生肖》影评:成龙不曾老
高一 读后感 9672字 465人浏览 心碎拉12

《十二生肖》影评:成龙不曾老

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。

作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山

公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或

者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》

在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并

为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己

在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、

情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格

设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》

中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。

成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并

为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值

观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵

容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨

林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精

彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并

为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇

迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、

情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的

优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》

中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有

机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成

龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格

——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见

证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的

只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,

成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的

产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅

出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生

肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始

便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来

都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动

作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并

为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于

今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等

但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边

各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数

个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的

只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外,《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫,以盗贼团队带出友情,同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现,并

为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是,成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础,

即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华,同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。

影片末尾,仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮,对于今时今日的成龙而言,他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大,但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品,《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影,而这种类型的

产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。

《十二生肖》影评:成龙不曾老

经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后,成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影,喜剧、动作、情感点缀一个都没少,甚至,呼应近年来圆明园兽首买卖的事实,《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事,深处浅

出地传达出一份对待历史的正能量。

如今,数星星的影片已不鲜见,但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋,权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟,姜文的旁白,林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶,虽不能用目不暇接来形容,但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物,《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高

额奖金,与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首,在寻宝过程中,一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。

从《醉拳》开始,成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式,而是信手拈来,将身边各种器物化作武器,无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命,他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演,让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始

便是一场紧张的盗宝加追逐戏,成龙变身轮滑侠,在盘山公路上左右隳突,这场戏一泻而下,绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面,随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面,而最后火山夺宝的高潮戏,则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段,这些动作场面铺排有致,而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。

成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影,虽说打斗在

他的电影中总是被摆在最显眼的位置,但是动作打斗从来都不是暴力的,并不以残杀为目的,更是近似于杂耍,或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以,在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中,成龙与海盗以及法国佬之间的混战,没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处,有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说,《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众,很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏,成龙对文戏的注重使他电影中的动