明清紫砂壶
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明清紫砂壶:明万历至清顺治五年宜兴人

日期:2014-03-15 浏览:3404次

明清紫砂壶:明万历至清顺治五年宜兴人 第十章 紫砂壶壶艺人传略明清紫砂壶壶艺人传略金沙寺僧约明成化、弘治、正德年间(1465-1521年)宜兴湖父金沙寺僧人。“僧闲静有致,与陶缸瓮者处”,用缸泥澄练,捏成砂壶,“附陶穴烧成,你知道明万历。人遂传用”。僧人没有留下姓名,《阳羡茗壶系》“开创”篇把他列为紫砂壶 壶的开创人。自从供春学了他的造壶技艺后,始为撒布。供春亦名龚春、龚供春,明正德至嘉靖年间(1506-1566年)宜兴人。本是四川参政吴颐山的家 僮。颐山曾读书金沙寺中,供春给使之暇,窃仿老僧心匠,亦用细土抟坯,指掠内外,指螺纹隐隐可见;胎必累按,故腹半尚现节腠,视以辨真。蒋蓉紫砂壶 壶拍卖价格。制品古朴风雅,传器树瘿壶,极造型之美,被称为茗具中逸品。爱闲老人明嘉靖至万历年间人,姓名不详。作品有宜均窑笔洗,紫赤色胎,内有淡色开 片釉,署“爱闲老人手制”款,作品撒布英国及西欧各国。(《宜兴文史原料》)欧子明明嘉靖至万历年间宜兴人,是宜兴烧制欧窑较为告捷的名艺人。制品小巧精 巧,浑朴而妍态。作品有花盆、水盂、盘、碗、洗和佛像等。“尤以洗类为多”由于他对彩釉孝敬甚大,故中国出 名“欧窑”由此而得名。董翰号后溪,明万历年间宜兴人,是最先缔造菱花式的制壶艺人,清顺治。已殚笨拙。(《阳羡茗壶系》)赵梁明万历年间宜兴人,也有传 为赵良的,他的作品中多提梁式。(《秋园亲佩》)元畅明万历年间宜兴人,也有传为元锡或袁畅的。无传器款章,未足敦是。(《茶馀客话》)时朋明万历年间宜兴人,朋一作鹏,时大彬之父。与董翰、赵梁、元畅四人,被誉为“紫砂壶四名家”。《阳羡茗壶系》对他们的评价是:“皆供春之潜力也,董文巧而三家多古拙。”李茂林字养心,号称李老四,明万历至清顺治五年间(1573-1648年)江西婺源人。李仲芳父,善制小圆壶,上有朱书号记,明万历至清顺治五年宜兴人。世称“名玩”。那时名家壶坯都附人缸窑烧造,“难免沾缸罐釉泪”李茂林滥觞“壶乃另作瓦缶,囊闭入陶穴”(即用匣钵封锁起来),从而创新窑具、繁荣了紫砂壶陶业。(《桃溪客话》《秋园杂佩》)时大彬时朋之子,别号少山,明万历至清顺治五年宜兴人。他初仿供春,喜作大壶,后善制小壶,耳目一新,壶艺传至大彬始蔚然大观,推其正宗。居“壶家妙手称三大”之首位。吴梅鼎品评,称其典重,所传弟子甚众,我不知道孟臣紫砂壶壶图片鉴赏。 皆着名于世。李仲芳茂林之子,大彬门徒,“为高足第一”,明万历至崇祯年间(1573-1644年)江西婺源人。制品渐趋文巧,技艺精深,兼长家传与师 承。古人所传大彬壶,亦有仲芳作之,大彬见赏而自署款识者。时人称道:“李大瓶,时台甫。”(《阳羡茗壶系》)徐友泉名士衡,明万历四年至崇祯十六年间 (1576-1643年)江西婺源人。全手工紫砂壶壶辨别图片。原非陶人,其父好大彬壶,延之家塾。友泉作品,别具一格,善仿古铜器形及蕉叶、莲房、菱花、鹅蛋、分档等形形色色的紫砂壶 壶。泥色多变,技艺上流,所谓“综古今而合度,极变化以从心。”(《阳羡茗壶系》《阳羡茗壶赋》《宜兴县志》)欧正春明万历至崇祯年间江西婺源人,时大彬 弟子。其作品“多规花卉果物,式度精妍。”(《阳羡茗壶系》)沈君用名士良,别称多梳,明万历至崇祯间人,祖籍江西婺源。《阳羡茗壶系》称其制作为“神 品”,壶式承欧正春一派,至尚像诸物,以奇妙著称。沈君盛明万历至崇祯年间人。善仿徐友泉,而参以沈君用法,为时大彬再传弟子,种类相当厚实,巧与君用相 媲美。相比看明万历至清顺治五年宜兴人。

陈正明明万历至崇祯年间人。制器极精雅,所作坚致不俗,壶则别派,盛名天启年间。梁小玉明万历年间崇祯年间人。原 为武林人士,能赋诗操琴。为普陀三秀祠建祠,到宜兴特制茗壶为祭器。所制砂壶不落俗套,并能自撰铭文。蔡寒琼《牟轩边琐》记载梁小玉白泥茗壶“质坚如 玉”,明清。“工丽无匹”。周后溪明万历至崇祯年间人,祖籍江西婺源。时大彬弟子。善制小壶,汉扁、流方为其代表作,妍妙在朴致中。(《桃溪客话》)邵二 孙明万历至崇祯年间人。制壶机谋非凡,博采众长,造型绰约多姿,件件不同,世称“方非一式,圆不一相。”陈用卿明万历至清顺治年间人,祖籍江西婺源。与时 大彬同工而年、技俱后,负力尚气,俗称为陈三呆子。式尚工致,如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制,不规而圆,已极妍饰,款仿钟繇帖意,落墨拙而用刀工。(《阳 羡茗壶系》《阳羡名陶录》)陈仲美明万历至清顺治年间人。祖籍江西婺源,初造瓷于江西景德镇,后慕名到江苏宜兴专事紫砂壶,把雕塑艺术与壶艺奇妙勾结,擅长重锼叠刻,喜作香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸等玩器。别具一格。尤好配壶土,效师指导实践的真功夫对紫砂壶泥料配方作出较大孝敬。江苏宜兴紫砂壶价格。现当代紫砂壶壶艺人传略任淦庭(1888-1968年),又名干庭,字缶硕,宜兴人,当代最出名的紫砂壶描述掩饰家。工楷、草、隶、篆各体书法,以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主,梅兰竹菊为罕见题材。掩饰手法大多是兼工带写,计划画面以平安和寓意性者居多。刀法闇练,诗词图画随便刻绘,自成章法。且左右手都能书画琢磨,功夫独到,自成风致。吴云根(1892-1969年),原名芝菜,宜兴蜀山人,对于李昌鸿石瓢紫砂壶壶价格。当代出名制名家。擅长塑器造型,艺术风致俭朴肃穆,尤爱以竹为题材,其大型竹提壶、竹段壶等作品,既适用又好看,为紫砂壶壶喜好者所珍。裴石民(1892-1979年)原名德民,宜兴蜀山人,当代紫砂壶名家,有“陈鸣远第二”之称。从前即处置紫砂壶工艺,20年代曾在上海专事仿制紫砂壶古器,颇负盛名。善制水亟、杯盘和炉鼎等器,造型高雅新奇,带有铜器老实肃穆之特性。曾为储南强所藏之供春树瘿壶配盖,为项圣思桃杯配托。其制壶光素花货类均作,尤以像真果品最佳。王寅春(1897-1977年),宜兴上袁村人,当代制作筋纹器茶壶的名家。自幼习紫砂壶工艺,听听明清紫砂壶壶。艺成后至上海专事仿制紫砂壶古器,见识甚广。中年则制小壶。善制各类方、圆器及筋纹器茶壶,造型雍容美丽,淳厚端庄,色泽润和,线条纹理清楚,口盖准缝严密,而筋纹器茶壶切合严紧度尤为精华。朱可心(1904-1986年),原名凯长,宜兴蜀山人。自取“可心”为名,意为“谦虚者可师也”。当代出名的紫砂壶陶艺家、制壶名家。擅长紫砂壶器造型,刻意求新,想知道江苏宜兴紫砂壶市场。风致怪异,尤善以龙、云、松、竹、梅为题材的创作。名作“云龙鼎”插足1932年美国芝加哥博览会,荣获“特级优奖”。他的许多作品为博物院和着名人士所收藏。顾景舟又名景舟,1913年生于宜兴上袁村,当代最杰出的紫砂壶陶艺家,工艺美术众人。他从艺五十余载,无间维系稹密的创作作风,功力深沉,技艺精深,作品富饶浓厚的西方艺术特色。对紫砂壶历史的思考和传器欣赏也有较高的造诣。代表作品有提璧茶具、此乐壶、仿古如意壶等,其壶艺造诣可与明代进大彬相等齐。被海外外誉为“一代宗师”、“壶艺泰斗”。蒋蓉别号林凤1919年生于宜兴潜洛村,当代出名紫砂壶陶艺家、工艺美术众人。她诞生于陶业世家,自幼习艺,事实上九龙紫砂壶 壶。擅长将植物、植物、花景等天然界形体,经过艺术提炼、缔造,自在行使于作品之中。她施艺精细,追求颜色效果,作品活矫健现,生意盎然,酿成怪异的艺术 风致。代表作品有荷花壶、万寿壶、枇杷等,其壶艺造诣可与清代杨凤年相媲美。王石耕又名长耕,1922

年生于宜兴上袁村,王寅春之子。工艺美术师。自幼随 父学艺,制陶功底坚固。1958年进宜兴紫砂壶工艺厂职业并培训徒工,1981年起掌管技术督导职业。其作品方圆章程,施艺稹密,颇具古朴之风,以筋纹器见长。代表作品有九头高寿梅桩茶具、五头贵方茶具、长乐壶、永寿壶、展龙壶、鹏程万里壶等。邵盘洪1926年生于宜兴上袁村紫砂壶陶艺世家。工艺美术师。自幼受紫砂壶艺术感化,十六岁随母学艺制壶,二十岁前后师从顾景舟、王寅春,七闲茶心 紫砂壶壶。计划创作功力较深,技艺一切,以制作筋纹器、光货为主,作品遭到港台客商迎接。1990年曾插足为上海名画家朱屺瞻特制百岁面寿壶,甚获好评。现职业于宜兴紫砂壶工艺四厂。代表作品有仿古壶、束带壶、葵蜂嚼壶、花蓝壶、牡丹仙壶等。高德芝1930年生于宜兴。自幼习紫砂壶陶艺,从师当代出名艺人王寅春。1960年退休续艺于紫砂壶工艺四厂,得顾景舟、顾绍培、王石耕、沈汉生等艺师指导并配合,星光壶、东西组壶等作品曾屡次获名誉证书,明清紫砂壶壶。且为中国茶叶博物馆、上海铁画轩及中外保藏家收藏。徐汉棠1932年生于宜兴蜀山紫砂壶世家。初古专家:根聚焦当代工美大师精品 翰海秋拍级工艺美术师。1948年拜名师顾景舟学艺,为顾老第一弟子,得其真传。1975年入核心工艺美术学院陶瓷系进修。制壶技艺功底坚固,能入古而化新,施艺独具匠心,品格高雅。现任宜兴紫砂壶工艺二厂总工艺师。其代表作品有:四方开片冰纹壶、上六茶具、石瓢壶、十五头嵌银丝咖啡具等。相比看紫砂壶壶。精品佳作屡次被国际外出名博物院保藏。张守智1932年生于河北平泉。现任北京核心工艺美术学院陶瓷系教授。1951年进入核心工艺美术学院工艺美术系修读陶瓷专业。1965年至今,无间努力于思考中国保守陶瓷艺术和当代日用陶瓷的创作计划。1975年以来,与多位宜兴紫砂壶工艺师配合创制多款提梁壶式,造型风致简洁。作品屡次插足国际外展览。曾获全国陶瓷美术创作计划奖和萨格拉布国际陶瓷展览会名誉奖。代表作品有紫泥折肩提梁壶(汪寅仙配合)、紫泥扁方提梁壶(周桂珍配合)、紫砂壶扁圆提梁壶(张红华配合)、黑泥扁圆提梁壶(丁洪顺配合)、帆壶(张红华配合)、智华提梁壶具(周定华配合)。邵新和笔名邵业,1935年生于宜兴紫砂壶世界。工艺美术师。1956年跟出名陶刻家任淦庭学艺。1980年到紫砂壶 二厂,为培育陶刻人材作出了孝敬。近年来努力于花货茗壶的雅士名流简介吴仕字克学、颐山、号拳石。明弘治至正德年间江苏宜兴人。正德九年进士,以提学副使 擢四川参政。少曾读书宜兴湖父金沙寺,家童供春给使之暇,窃仿老僧心析,亦淘细土抟胎,以捏法制壶,款识“供春”二字书铁线小篆,传乃颐山研求式样,看看 清代老紫砂壶壶图片。代为署款。柳佥字大中、安愚,号味茶居士。明正德至嘉靖年间江苏吴县人。绝意仕进,民国康记时大彬紫砂壶壶。为吴之隐正人。曾以宋本修改《水经》之错缪多篇。其读书处曰“清远楼”,定制宜兴紫砂壶署款“味茶奄”。彭年字孔嘉,号龙池山樵。明弘治十八年至明嘉靖四十五年(1505-1566年)吴(今苏州)人。正德六年进士。性颖异,嗜读书。善诗词,精书法。书初法晋人,已为楷,其小者信本(欧阳询)、大者清臣(颜真卿)、行草则子瞻(苏轼)。清代紫砂壶壶名家印章。所书孙良贵墓志楷法极佳。兼精治印。少与文徵明游,以词翰名世,著《龙池山樵集》。藏书处曰“寒绿堂”。项元汴字子京,号墨林居士、香岩居士。明嘉靖四年至明万历十九年(1525-1591年)浙江嘉兴人。国子生。家资丰饶,哪里的紫砂壶壶最为盛名。广收法书名画,蕴藏之丰,甲于江南,因薰习既久,书画自通。景舟石瓢紫砂壶 壶。山水画法简远,有宋人韵致。善写水墨松竹梅兰,天真雅淡,颇胡逸趣。且能诗,著有《牧冢集》。所藏海外珍异,多精品,时人以为富埒于清秘。

每得名迹以 印钤之,其题跋皆署“樱宁庵”。曾藏晋孙登天籁琴,故名其所居曰“天籁阁”。赵宦光字凡夫。明嘉靖三十八年至翌日启五年(1559-1625年)江苏太仓 人。画承家学,颇有时名,且善治印,著有《篆学指南》。曾构“小苑堂”,藏书其中。昔“钱受斋”藏一壶名钓雪,即凡夫所定制,状似载笠垂钓者。董其昌字玄 宰,号思白、香光居士。明嘉靖四十三年至明崇祯九年(1564-1636年)华亭(今上海市松江)人。万历十七年进士,看看红泥紫砂壶壶泡普洱。官至礼部尚书,谥文敏。才略俊逸,善辨别书画,其书法标新立异,与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。又精于品题,保藏家得其片语支字皆以为重。性和易、通禅理,全日无俗语。著有《容台集》、《画禅室随笔》等。曾定制宜兴紫砂壶、陶砚,红泥紫砂壶 壶。并自书铭识。陈继儒字仲醇、眉公,号糜公、白石山樵。明嘉靖三十七年至明崇祯十二年(1558-1639)华亭(今上海市松江)人。与董其昌同郡,同 时齐名。少负才略,饶智略,年二十八即隐居昆山之阳。工诗善文,兼长绘画。暮年筑别业于余山,努力书画著作,屡征不仕,有“山中宰相”之名。著有《安闲清 话》、《眉公书画史》等。颇藏异书,其所居名“宝藏堂”。曾改蒋伯敷名曰伯功夸,相比看宜兴。并为之撰书壶铭。潘允端字仲覆,号南箕老人、元邮道人。明嘉 靖至万历年间上海人。嘉靖进士,官至四川右布政使。其父恩字子仁,以左都御史致仕,仲履筑“豫园”以奉之,中有“乐寿堂。碧山壶馆藏紫泥小壶一具,底镌 “会向瑶台月下逢。乐寿堂制”行书,竹刀刻,盖内有“元江”小印。邓汉字远游、虚舟,号萧曲山人。明万历至天启年间江西新城人。万历二十六年进士,鉴别真 假紫砂壶 壶视频。官至佥都御史。著有《大旭山房》《留夷馆》《芙蓉阁》《文远堂》《南中·红泉》诸集。昔何觉夫藏紫泥小壶一具,底刻“文远堂”三字楷书。顾元庆字 大有,自号大石山人。明万历至天启年间长洲(今江苏苏州)人。正谊子,亦善山水,传家法,能以精工佐其古雅。好古书法,尝作《瘗鹤铭考》。以书史自在,自 经史乃至丛说多所纂述,著有《云林遗事》《山房清事》《夷白齐诗话》。藏书尤卷,择其善本刻之,署曰“阳山顾氏文房”,名其堂曰“夷白”。性好茶,著《茶谱》一卷。曾定制紫砂壶 壶署“顾大石”或“夷白斋”印款。陈煌图初名兰生,后更名鸿,字鸿文。翌日启、崇祯至清顺治、康熙年间江苏常熟人。崇祯末官至翰林院典籍。明亡后,归隐于 西湖北山草堂。释如曜字昱光。明万历年间定海人。万历四十年主理主办把持普陀洛伽山白华庵。其徒性殊,字朗彻,著有《剖璞集》。师徒集藏金石、书画、文玩 及紫砂壶名壶而致富。蒋之翘字楚犀,号石林。翌日启至崇祯年间浙江秀水(今嘉兴)人。家贫好藏书,明末避盗村居,搜名人遗集数十种,辑《甲申前后集》。张廷济弟季勤曾藏铭“名林壶”,为吴骞题款。姚咨字舜咨,号潜坤子、皇象山人、茶梦仆人。明末江苏无锡人。著有《潜坤集》《春秋名臣列传》。喜藏书,藏书印曰“茶梦庵”、“茶梦散人”。定制紫砂壶壶亦用此印。宋荦字牧仲,号漫堂、西陂放鸭翁。明崇祯七年至清康熙五十二年(1634-1713年)河南商邱人。明亡以大臣子弟列侍卫考试甲等,历任山东按察使、江西巡抚。康熙南巡,赐题牧仲别业“西陵”二字。及世有“令仪鱼麦堂”、“清德堂”等额。紫砂壶壶传器有“清德堂”篆印,以其名高,故后世仿其堂号制壶者甚多。

邓汉 字远游、虚舟,号萧曲山人。明万历至天启年间江西新城人。万历二十六年进士,官至佥都御史。著有《大旭山房》《留夷馆》《芙蓉阁》《文远堂》《南中·红泉》诸集。昔何觉夫藏紫泥小壶一具,底刻“文远堂”三字楷书。

我收藏的上合桃壶资料参考

说明:此壶为筋纹式,壶体较扁,壶身分为五瓣筋囊,等分均匀,线条颇具张力,囊块饱满,壶盖与身密合,壶流一弯,出水流畅。壶鋬从囊凹处舒展而出,强化形 体的平衡感,盖钮以捏塑手法抟成小桃及小枝桃叶五片,形体逼真。

明朝紫砂名流续

2010-06-05 18:29:27 本站推荐:【宜兴紫砂专卖】

柳佥 正德一一嘉靖间人(约1506—1555) ,字大中,号安愚,别号味茶居土。江苏吴县人,绝意仕进,为吴之隐君子。曾以宋本改正水经之错谬多篇。其读书处曰『清远楼』,定制砂壶署款『味茶庵』

彭年 正德一一隆庆间人(约1511—1569) ,江苏吴县人。字孔嘉,号龙池山樵、龙池山人。正德六年进土。性颖异,嗜读书。诗宗盛唐,旁及香山、郢州。精法书,宗颜欧。少与文徵明游,以词翰名世,著有『隆池山樵集』。其藏书处曰『寒绿堂』、『云光阁』

梁小玉 天启一一清顺治间人(约162l 一1648) ,明,武林人。七岁即能赋诗,长而涉猎群籍,著有『姗缳集』二卷。工篆刻。其传器未见。曾商略古今名娃,奉薛涛为盟主,以苏小小,关盼盼配享,颜曰『花坛三秀之祠』,岁时奠而酧之,小玉自为祭主,并特制茗壶为祭器。 项元汴 嘉靖一一万历间人(约1540—1596) ,浙江嘉兴人。字子京,别号古樵李狂儒、香严居土、退密斋主人、惠泉山樵、墨林、墨林子、墨林山人、墨 林外史、墨林居土、墨林懒叟、鸳鸯湖长等。善写古木、水墨、松竹梅兰,天真雅淡、颇有逸趣。以善治生产致富,出其余绪,广购海内珍异,多精品,时人以为将 埒於清秘。每得名迹以印钤之,累累满幅,其题跋臂署『樱宁庵』,其藏印曰寄敖、退密、墨林山人、世酒美堂、传家永宝、神游心赏,古樵李狂儒、墨林山房。尝 藏晋孙登天籁琴,故名其所居曰『天籁阁』。相传蒋伯苓所制壶,底钤『天籁阁』印,其壶样即为子京所定,呼为天籁阁壶。

吴仕 正德一—嘉靖间人(约1506—1555) ,字克学,一字颐山,号拳石。宜兴人,正德申戍进士,以提学副使擢四川参政。少曾读书金沙寺内,家僮供 春窃仿寺僧心匠,亦淘细土搏胎,以指揑法制壶。然供春一家僮,能作树瘿仿古诸式,款识亦书铁线小篆,传乃颐山研求式样,代为署款。

赵宦光 隆庆一一万历间人(约1567—1605) ,江苏太仓人。字凡夫,别号寒山梁鸿墓下凡夫。画承家学,颇擅时名,能文善治印,著有『篆学指南』。曾构『小宛堂』、藏书其中。 董其昌 嘉靖一一天启间人(约1545—1625) ,江苏松江人。字元宰,号思白、思翁、香光居土、香光。万历七年(1589)进士,官至南京礼部尚书。 其书法自成一家,其画集宋元书诸家之长,又精於品题。性和易,通禅理,终日无俗语。著有『画禅室随笔』、刻石曰『玉烟堂』。

陈继儒 嘉靖一一崇祯间人(约1546—1633) ,江苏松江人。字仲醇,号眉公、眉道人、縻公、縻道人、白石山樵、白石樵、空青子、雪堂、醇儒。为诸 生,与董其昌齐名。年廿九,隐居昆山之阳。後筑室东余山,杜门著过。工诗善文,兼长绘画。颇藏异书,喜钞校旧籍,因得颜鲁公书朱巨川告身,故名其所居『宝 颜堂』。又有『顽仙庐』来仪堂、婉变草堂。其所藏书画,刻石曰『一腐儒』。又曾手摹苏长公书,刻石曰『晚香堂』。曾改蒋伯敷名曰伯苓,为之撰书壶铭。其行 书出入苏米。

潘允端 嘉靖一一崇祯间人(约1548—1630) ,江苏上海人。字仲履,号南箕老人、元邮道人。嘉靖进土,官至四川右布政使。其父恩字子仁,以左都御史致任,仲履筑『豫园』以奉之,中有『乐寿堂』。

邓汉 万历一一崇祯间人(约1573—1644) ,江西新城人。字远游,一字虚舟,号萧曲山人。万历廿六年(1598)进土,官至余都御史。著有大旭山房、留夷馆、芙蓉阁、文远堂、南中、红泉诸集。

顾元庆 万历一一崇祯间人(约1591—1644) ,江苏松江人。字大有,号大石山人。以书史自娱,自经史以至丛说多所纂述。行世著有云林遗事、山房清 事、夷白斋诗话。藏书万卷,择其善本刻之,署曰『阳山顾氏文房』、名其堂曰『夷白』。性好茶,著『茶谱』一卷。定制茗壶署『顾大石』或『夷白斋』。

陈煌图 万历一一顺治间人(约1596—1654) ,江苏常熟人。字鸿文,初名兰孙,後更名鸿。崇祯末官至翰林院典籍,明亡归隐西湖北山草堂。

释如曜 万历一一泰昌间人(约1573—1620) ,定海人。字昱光,万历壬子四十(1612)年住持普陀洛伽山白华庵。其徒性殊,字朋彻,著有『剖璞集』。师徒蓄金石书画文玩茶具而富。 蒋之翘 天启一一清顺治间人(约1621—1649) ,浙江秀水人。字楚穉,号石林,家贫好藏书,明末避盗村居,搜名人遗集数十种,辑甲申前後集。又尝重 纂晋书校注、昌黎、河东集,辑樵李诗乘四十卷。其藏书注『樵李蒋石林藏书』印。张廷济弟季勤曾藏铭『石林壶』,为吴骞题款。

姚咨 天启一一清顺治间人(约1621—1648) ,江苏无锡人。字舜咨,号潜坤子、皇象山人、皇山标老、茶梦主人。著有潜坤集、春秋名臣列传。喜藏书,其所钞书叶心中『茶梦斋钞』四字。藏书印曰『茶梦庵』、『茶梦散人』。茗壶亦用此印。

项真 明末清初。浙江嘉兴人。字不损。明季诸生,入清官景陵知县,著有『无事编』。精书法诗文。制作砂壶,式度朴雅。传器底署『项不损』款,镌『砚北斋』三字。 宋莹 崇祯一一清康熙闲人(约1631—1669) ,河南商邱人。字牧仲,号西陂、漫堂、西陂放鸭翁、沧浪寓公、绵津山人。明亡以大臣子弟列侍卫考试优等,累官山东按察使、江西巡抚。圣祖南巡,赐题牧仲别业『西陂』二字。及世有『令仪鱼麦堂』、『清德堂』等额。

国艺》最早谈紫砂壶 提供近代砂壶收藏史细节

天津美术网 www.022meishu.com 2014-03-26 16:23

刊载于《国艺》杂志的《紫泥雪影》

谢其章

《国艺》杂志1940年于南京创刊,内容是文艺性质的,谈古董谈考据的文章占有相当篇幅。该刊为中国文艺协会会刊,编委有张次溪、陈巨来、陈廖士等。我惊 喜地发现,这本杂志竟然发表了关于紫砂壶的研究文章,也许还是最早的,甚至是唯一的。作者“后紫霞翁”显系笔名,题目《紫泥雪影》。“后紫霞翁”不详何 人。他说砂壶“近代收藏家,有张燕昌、吴槎客、朱笠亭、何道州、张叔未、吴清卿、经亨沐、丁鹤庐、张谷雏、李凤坡、蔡哲夫、区梦良、唐天如、何觉夫、宣古 愚、及日本奥籣田、川天刚、渔隐田诸人。”这份名单是个线索,提供了追寻近代砂壶收藏史的细节。

《紫泥雪影》连载于《国艺》创刊号及第二期,拓片书影达二十余幅。“编者的话”称“南京夫子庙,骨董肆林立,虽光采耀目,而佳品殊鲜。复紫霞翁于事变之 余,先后得紫砂名窑廿余事,请其写《紫泥雪影》一文,古香古色,读者同赏。”从未见有陶史专家提及这篇文章,而其无疑应算作文献了。

最初是八几年,琉璃厂一个古玩铺办了个紫砂壶展销,我看傻了,才知道喝茶的壶可以各式各样,巧思妙想。印象最深的是一把平顶方壶,壶嘴安排在平顶的一角, 壶把缩在壶身里,售价150元,制壶者是位徐姓工艺师。(李英豪《茶壶珍藏》第39页有把相似的壶,“近代段泥小方壶,壶把部分和壶盖皆设计新 颖。”)150元比我三个月的工资还多,买是买不起,隔着玻璃多看几眼罢了。

再往后,试着买了几把壶,看见落款是某名家,天真地以为捡了大漏儿。有一回,亲眼目睹摊贩拿着抹布蘸着鞋油使劲儿地擦着砂壶,紫砂,紫砂,紫色原来是擦出来的。当年“难得壶涂”所买之壶全送了人。

还有件二十年前的小事可在这里一说。上下班必路过解放军报社,报社门口有报栏,我每天晚上都要浏览一番,某晚忽然看见《文汇报》有篇介绍紫砂壶的文章,写 得很吸引人,还附有古砂壶拓片(我喜欢看拓片甚于看照片)。实在是喜欢,我把报栏的推拉玻璃推开,将这张报纸拿了出来,回家剪下这篇文章贴到剪报本里。孔 乙己曾云:“窃书不能算偷„„窃书„„读书人的事,能算偷么?”

也是二十年前,常常去中国图书进出口公司样本室看看有什么可买的书刊。这一天人家快下班了,我边往外走边心有不甘(不想空手而归),忽然瞄到柜台最下一 层,寻找了很久的《紫砂茶壶》就摆在那里,赶紧开票交款。此书作者为香港收藏家李英豪,李氏出版了几十本关乎收藏的专著(后来内地某出版社买下李的所有版 权),我买了十几种(均为港出原版)。彼时物价飞涨,钞票贬值,抢购成风。李英豪见风使舵,鼓吹“收藏保值论”。有一时期他的书名均冠以“保值”二字,譬 如《保值珍邮》《保值字画》《保值鼻烟壶》《保值田黄与印石》《保值老爷表》《保值白玉》《保值硬币》一大堆。二十年后再来评估李氏的保值观点,全部让他 说中了。

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