《与青春有关的日子》观后感
初二 散文 4351字 9410人浏览 jaslin101

王朔曾经说过,他要写一部像红楼梦一样的小说。

后来他又说他的朋友叶京导演的与青春有关的日子连续剧,已经帮他做到了这一点。 王朔曾经说过这个话,那是因为作为一个特殊的高干子弟,他的经历伴随着国家和社会变革从文革到改革这个历程而改变着,在那个重大的历史变革时期中,他,一个北京军队大院里面的高级干部的孩子,在文革这个时代的卷纵中,因为整个国家的无序而失去社会、父母、法律的控制,无法受到被教育、学习而整天和同龄的男孩子忙于毫无节制的械斗,扎堆捣乱,而最终在改革开放的涤荡下,最终寻找了一条属于他自己的生活道路(也许这样的生活道路也不是他所想要的、正确的)的故事,这样的经历,给了王朔许多年的素材,使得他笔下的北派文学的故事来源滔滔不绝,也凭借着两个个时代的故事和正统的北京俚语,原本无一名的王朔幸运地从中国文坛冒了出来。同时,在八九十年代初,由于意识形态的争论以及我们对一切事情都摸着石头过河的探索,我们的确曾经处在一个为对来的不确定遐想,因此,出于我们对过往时代的怀念情绪以及同样的迷茫,我们便喜欢上了王朔这样轻松的、痞气十足的、故事内容丰富的文学,痞子文学的冒起,其实更多是它曾是两个时代里,一群被无序社会所扭曲各种人生观世界观的某一特定群体的生活方式。而在他的所有关于那个时代的孩子的思想的集大成者动物凶猛(后来被姜文改编为阳光灿烂的日子)无疑就是最典型的代表作,这样的一个孩子,我曾经认为是王朔的化身,但是身上的确也杂糅了许多他同龄的孩子的故事,因此,动物凶猛展示的是一个青春期孩子在无序社会状态下勃发的原始人性,性的滋生、恶的横行、斗的凶猛、逃避的畏惧、英雄主义等等被西方哲学所大力描述的人之基本特性,在这样的作品里演绎得鲜活如血肉。

王朔后来说与青春有关的日子(以下简称青春)已经做到了可以经典记录一个时代的这一点,那不仅仅是青春里面有许多王朔小说的影子,因为如果说到青春剧里面有王朔小说的影子,对叶京也是是极为不公平的。因为在那个时代里,王朔笔下的故事,其实是整个历史时代的某一阶层的人共同的、抽象的特质,而更重要的是,叶京、王朔、王中谊、王中军(华谊公司的两个老总)、海岩、冯小刚等这些如今叱咤风云的人,在当年文革的北京城内,他们其实就是同一个人,同一个时代光影的映衬,只不过在改革棱镜的折射下,变幻了许多颜色的光线。

在朋友的推荐下,我一直非常喜欢这个片子,因为影片中的场景红色的砖房,一些旮旯地方的土路,绿色的军大衣,大多在我96年在北京上学那阵子的差不多,我的确也喜欢那个时候的北京,朴素,大方,一切都不是现在的粉饰古意样,我也曾骑着一部自行车,在深夜里围绕着北京三环一阵乱骑,朝着一些深幽的院落就朝里面缩缩探探。青春里的记忆好比红军,刚强无比,于是关于北京的印象,也停留在了曾经的96年,直至2000年,现代化北京建设的角号又一次吹响,小平同志既定的保持老北京风貌的方针被库丰物阜的新领导人以建设一个现代化的新北京所取代,于是那些文革时候横行北京城的红色房子要么被推倒重建,要么被涂上了红色墙漆,整饰一新再无旧模样了。

以曾经生活过这样的生活场景,以及从动物凶猛开始我内心对北京那些高干大院里面发生的一些故事的极其关注,结合曾经看过的关于文革时期题材的文学作品,便在内心里异常地喜欢上这部由叶京拍摄的长篇电视剧了。

在我看来,与青春有关的日子,它其实不是一部感情纠葛的事,感情纠葛只是那个历史时期彷徨青年的一种情绪的无节制喷放的再现而已,与青春有关的日子,是新旧两个时代处于质变时期的一种奔腾激进的力量在推动社会变革,也用各种矛盾翻搅作为细胞存在的每个社会人的生活。因此,与青春有关的日子,即便我们不认为它是一部伟大的作品,但是我们仍旧应该尊重它,因为即便是在文革结束后的32年内,中国人的社会生活发生了巨大的变化,但是以一种血淋淋的写实方式来揭露一个历史时期一个阶层的人的生活是非常有勇气的,故

事中人物感情关系的混乱、人物个性的矛盾冲突、生活方式的亚文化以及追求利益的不择手段等等,都充分显示了在一个尚待规范的社会历史时期,人性一旦被压制到极限反弹以后强大的可怕的毁灭力量。

所以,在青春的电视剧拷贝出来的时候,被勒令剪去了数十集,因为它不是像血色浪漫这样以主旋律为轴的电视剧,它的主线从来都不是赞扬和引导,也不是树标和宣扬,它是一个炭笔素描,它笔下的人物各个鲜艳活生,尽管我们如今如果以一种合理有序的视野淡定的情绪来看青春,我们或许会觉得这样的写实有点荒唐,似乎这些人不应该用这样的生活方式进行生活,人们应该互相尊重、朋友之间应该和气相处、人人不该逐利趋益、男女的关系应该纯洁而专一,可是,我们怎么能否定当这样的年轻人处在当时那样的重大社会变革中,他们还能泰然自若地对待一切扑面而来的跌宕起伏吗?他们能以一种十分纯澈的心灵来接受来自两个时代的剧变吗?我们其实在那个时代里就好像是汹涌波流里面的水草,我们的力量是如此的单薄以至于我们只能随着大流的涌动而摇摆着,所以我佩服叶京的这种血淋淋的剖析,它非但是一个生活阶段的揭露,而且是一个时代一个社会角度的雕刻。

因为佩服叶京,我在bt 上面下载了似乎是52集的完整版本,每天看到凌晨,然后等待着一幕幕的心情震撼。

电视剧中的人物设定,男性是以高洋高晋兄弟、方言、汪若海、冯裤子,卓越等人,女性则是以李白玲、乔乔、百珊,金燕,还有一个广东女孩夏红。在许多人的眼中,或者说在叶京等一方圈子里的人的眼中,方言就是王朔的化身,高洋高晋兄弟是如今的华谊老总王中谊王中军兄弟,汪若海据说是海岩,冯裤子其实就是冯小刚。

我感觉在剧中汪若海的最终,其实在某种意义上得到了方言等这一圈人的否定,究竟他最终从文从政,脱离了最终这些所谓的兄弟朋友的杂而乱的生活轨迹圈子,因为他的思维明确,而且作为主旋律教育唯一的成果,他是剧中唯一迅速的迎合了新时代的要求,树立起在主流人等眼中算是正道的人生观,并为之乐此不疲,他在拨乱反正的初期就迅速的加强了自身的学习修养,然后开始拿笔写文章,在剧中方言等人笑他是写煽情小说的作家,这样的笑话其实也和现实生活中海岩的小说风格有关。因此,我们可以看出汪若海的角色演绎,证明了他是主旋律的唯一成果,他在那个慌乱的时代里,仍旧有足够的理性思维维持跳脱了那旧生活模式的束缚,所以他吃的苦不多,除了在广东一个大学求学期间和方言他们一起做过一点生意,但是失败后立刻又投入到了学习当中,他最终没有投入到投机倒把的大潮中去,他选择的是走上恢复高考,然后从文从政,他其实是那个时代许多人的最终归宿。

冯裤子据说是冯小刚的化影,这个如今叱咤中国影坛的大腕级导演,其实当年他的角色和电视剧中的一样,猥琐、善投机,我在看青春的时候,曾经找过一些资料,大概是说冯小刚当年未成名的时候总是像条哈巴一样跟在王朔和叶京后面,他叫王朔王老师,目的是想让王朔帮他引荐京城的文化名流,以期获得事业的提升,当然后话到底是如何我没有弄清晰,但是冯小刚和叶京王朔关系好那的确是曾经有史可依的事情,叶京本人还在甲方乙方当过那个开奔驰要吃苦的主,而冯氏电影里面大量的适用王朔挖掘的俚语和京骂等等,都是这样的证明,剧中的冯裤子从小就是跟班无主见的墙头草,他吃不得苦,但是刻于经营,影片中他在文革快结束的时候当了兵,在军队和卫生员瞎搞最终被开除了军队,然后立马就开始倒卖彩电,并最终将野心更大的高洋、李白玲全部拉下了马,然而他的女朋友却被高晋抢走,出于高晋的强势,冯裤子也不敢怎么样立刻就委曲求全了,剧中冯裤子的那种精明、见风使舵等等品行,据说都是冯小刚的基本品行,有记者曾经以青春的内容来问冯小刚的感受,冯立刻就避开了,剧中冯裤子最终当了电影导演,拍了几部名震京城的电影,其实也有这样的暗示。

方言则是一个典型的京派痞子,他的生活、爱情都没有什么目标,其实除了他最终从事的文学和一张佟大为的脸,他可能一无是处,女人嫁给这样的男人会很倒霉,因为他身上典

型的个性是固执、傲慢、驴子脾气,女人说翻脸就翻脸却对朋友感情相当在意的人,他的内心的确喜欢过甚至可能是非常喜欢李白玲,但是他不会去表白,因为李白玲永远比他骄傲,比他优越,他承受不了这样的优越,于是他变相地拒绝着却时常在内心挂念着,他是典型的中国式男人劣根,无能、大男人、打肿脸充胖子,所以在剧中,李白玲最喜欢说的就是方言,你不是人,我个人对这句台词非常反感,但是又觉得过于贴切,在剧中,方言从来都是一个反人,他不是常人,他总把常人的压抑在内心里面,而习惯了当一个反人,但是他骨子里面却又是一个常人,当朋友被打的时候他立刻带领一批人,骑着26寸的大自行车载着李白玲(据说当年的械斗中,带着一个女人是非常有面子的),然后把对方按在地上,打得不动弹了还打,内心之粗狠,可见一斑,方言最终是成为了作家,而且是主流作家,在舞场里面看到了漂亮的女孩子就要泡上一套,这大概也是作家女人是创作的灵感的另类诠释吧。

讲了方言就必须将李白玲,作为剧中父亲官阶最大的高干子女李白玲,她是高洋、方言、冯裤子、捞仔这些人贯穿在一起的线轴,冯裤子喜欢李白玲是一种典型的做作胡为,他的喜欢仅仅是一种自卑的喜欢,却时常用一种怯弱的方式来表达着,甚至有些时候跪下泪流满面想换得李白玲的一个肯定。高洋则是李白玲的第一个男友,在文革时候,高洋就是骑着自行车带着李白玲到处逛才让方言认识的李白玲,然后李白玲却又彻底的喜欢上了方言,但是方言那种随意的、洒脱的、无谓的个性,或者是那种在剧中揭示并不明显的自卑却又左右着他躲避着李白玲,在青春期北京的那场打斗的闹剧中,所有的人都身心疲惫,汪若海、卓越、高晋、高洋被父母勒令去当兵,剩下方言和许逊被扣在派出所,最后许逊被判刑,而方言也走上了穿着绿军装的道路这是那个时代最好的出路,他对李白玲的不辞而别在别人看来也许极不正常,但是对于这种人物的个性却是恰到好处的,他根本什么都无所畏惧,他对生活也没有什么具体目标,他似乎是一个痞子,可其实又像是世事无谓的庄子,所以骄傲、自信的李白玲在他眼前除了卑微,什么都不是,尽管在冯裤子面前李白玲是公主,在高洋面前他也是把持指挥权,但是在方言面前,她除了那句方言,你不是人,就没有其他的方法了。李白玲后期和广东奸商捞仔搞在一起,某种程度上也是她的最终的屈服,当方言不能承担她内心所爱护的重任的时候,她只能选择以赚更多的钱作为自己生活的安慰,而出于对时代的敏锐观察和那种女性从业的果敢,李白玲付出了一切,包括自己的身体而这一切,造成一个高贵的公主一样的人物的蜕变,其根本的造业者就是方言和所处的那个时代,从这也可以看得出来,在一个女人生命中,当所谓的爱情成为一场扑朔迷离的赌局的时候,女人最终会选择撤离。