奔马图鉴赏
五年级 散文 2284字 8075人浏览 fairfly99

《美术鉴赏》课程论文

论文题目 鉴赏《奔马图》

所在院系 物理科学与工程技术学院

专业班级 应用物理10班

姓 名 温煦

学 号 201005416111

成 绩

任课教师 程新元

提交日期 2011-11-28

摘要:学习的美术鉴赏差不多也该结束了,发现自己所学的懂的东西少之又少,上课时也欣赏了不少的名画、壁画、有名的建筑等等,这些著名的东西,都表现出不可估计的价值,每一件都有自己所象征的意义,现在我也对这些名画做一下个人的鉴赏,说鉴赏谈不上,自己所学的知识也不够,就当是发表一下个人的见解,其中我就选一下鉴赏徐悲鸿的经典之作《奔马图》。

《奔马图》是由我国著名画家徐悲鸿于

1941年秋季第二次长沙会战期间所做的。徐悲鸿1895年7月19日-1953年9月26日,汉族,生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者,杰出的画家和美术教育家。自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。1916年入上海复旦大学法

文系半工半读,并自修素描。先后留日、法,游历西欧诸国,观摹研究西方美术。1927年回国,先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。1933年起,先后在法国、比利时、

意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。他画下这幅时,抗日战争正处于敌我力量相持阶段,日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国,使国民党政府俯首称臣,故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战,企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利,长沙为日寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻

国难当头,心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。

徐悲鸿笔下的这匹奔马体态轻盈,神形兼备,无论从正面、侧面哪个角度去看,都极为生动健美。奔马昂首扬尾,四蹄腾空,自由奔放,动作协调,既使人感受到力量,又激发人们的相象。奔马只有一条腿立在地面上,但是它却能巧妙保持平衡,解决了主体形象的支撑问题。这个飞行时的瞬间形象无比神奇,其高超设计构思,就是在今天,也令人叹服叫绝。

最令人惊叹的是,奔马身上没有辔头、鞍镫、缰绳。它跑得太快了,鬃毛都被风吹得往后飘了;它跑得太快了,尾巴上的所有

毛都被风吹得分散开来,显得十分蓬松,它跑得太快,鼻孔张得大大的,一直喘着粗气。它似乎要飞出画纸,从假马变成真马,向我们飞奔而来。这种细微的艺术处理,具有浓厚的国画特色和风格。

徐悲鸿画的这匹马给我的印象非常深刻,因为它成为了正在觉醒的名族精神的象征:中华民族是不可战胜的。同时,它也象征着中国,中国正在腾空飞速前进。

此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。

徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗

意,显出" 踯躅回顾,萧然寡俦" 之态。至抗战爆发后,徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中,而应该与国家同呼吸共命运,将艺术创作投入到火热的生活中去,

所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象

征。而建国后,他的马又变" 山河百战归民主,铲尽崎岖大道平" 的象征,仍然是奔腾驰骋的样子,只是少了焦虑悲怆,多了欢快振奋。 一幅画着六匹马的图叫《奔马图》。画高3米、宽1米的这幅被列入国家一级文物的徐悲鸿平生所绘最大《奔马图》 真迹。大师采用了豪放的泼墨和劲秀的线描写意方法,着重刻画出马的神韵和气质。画中的马雄骏、矫健、轻疾,颇有“瘦骨铜声”之美感,奔马强壮有力,生气勃勃,这幅《奔马图》不仅表现了马的精神和特征,更赋予了画家自己的个性和理想———为振兴民族艺术而奋斗!

这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑,通过观察。回到家里,把他认为最精彩的片断画下来。你看!那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空;有的前脚落地后脚翘起;有的……徐悲鸿不愧是无人不知无人不晓

的画家。他画的《奔马图》中的马是栩栩如生的。他把我也引到画中去。

《奔马图》更是画家与时代的交融,以英俊的形象和勇敢,自由,奔向光明的精神代表着中国绘画的高峰。徐悲鸿大师的座右

铭:“人不可有傲气但不可无傲骨”,他是艺术为生命,始终如一,他数次去南洋,把全部卖画的钱捐给战争而流离失所的同胞。对于有才之的人加以提携,推崇备至,而对毫无创造的因循守旧,以及抄袭剽窃,欺世盗名的人深恶痛绝,毫无客气。它们和他的艺术作品一起,继续向人们展示着至善尽美的含义。

徐悲鸿画的马于古代的明显的不同。古代的马多工笔描绘,一般是作为人的陪衬物而出场。颜色丰富,有枣红马,棕马,黑马,白马,五花马等等。构图精巧细致,笔法细腻,形式或写实或夸张。徐悲鸿色彩上不追求写实,笔法粗放有力,收放自如,形式上中西合璧。徐悲鸿画马时借助了油画的技

巧。在线条上既不像写意画那样随意,也没有工笔画中那么细致和死板,而是在线与线的连接处留有适当空隙,增强了画面的生动

感,而且笔锋也比较干。颜色几乎都以黑色来表现。

徐悲鸿画的《奔马图》也受到了国内外的高度赞扬,1962年春天,周恩来总理来宝光寺观察,看见徐悲鸿这幅“奔马”大中堂,赞叹不已,亲自量了画的纵横尺寸后说:“这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅,要妥善保存。”

徐悲鸿的《奔马图》是中国艺术界一个闪耀的明珠,它的出现展示了中国画家高超的艺术水平,它只中国艺术界的骄傲