《海洋天堂》观后感
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爱如海

——《海洋天堂》观后感

文学院 汉语言文学2班 潘丽聪 10105012058

《海洋天堂》带给我们的感动,一直都在我们的生活中,只是有的人没有发现罢了。一个人,并不孤独,只要还拥有回忆,拥有回忆中的温暖,我们的生活就可以一直延续„„

电影的开始,给我非常深刻的印象——在一望无际的大海中,摇晃着一叶孤舟,两个人面对面坐着。在茫茫海洋中,他们显得非常渺小,生命亦如此。当镜头拉进他们时,我们不难看出他们是父子。父亲用绳子紧紧地拴住石头,然后把绳子的另一头紧紧地拴在自己和儿子的身上,然后淡淡地笑着,说:“儿子,我们走吧!”不一会儿,海面就已经平静了,似乎什么也没有发生。蓝蓝的天,蓝蓝的海,温暖的阳光,一切如故。

在片中,父亲的付出不是三言两语就能说清楚的,他的爱,点点滴滴都体现在日常生活中了。大福的母亲因接受不了儿子的病,在大福很小的时候便假借溺水离开他们父子。王心诚既是父亲也是母亲。

父亲王心诚得知自己患有癌症晚期时,他知道以大福现在的状况来看是不可能独立生活的,所以他选择带着儿子一起离开这个世界,但是大福却不愿意。既然活下来了,他就决定要教会大福独立生活。可是,大福是一个特别的孩子,教会他如何生活史一件很难的事。但是,爱的力量是很伟大的!这部电影让我最深刻的就是他们父子俩真心得笑容,每一次笑都是很开心的,每一次的笑都刻进我的心里!

在这部影片中,我们也可以知道社会对这种特殊家庭并没有太多的关注,对自闭症患者的关爱也不多。我们的社会在不断地发展,却显露出越来越多的问题。人情淡漠,有许多人都缺少了一份爱。人与人之间就应该相互关爱,相互帮助,而不是自私自利。

孤独症的孩子是很难沟通的,你跟他说话,他往往就像是没听到一样,他们好像只是活在自己一个人的世界里。父亲每教他一样能力,都要费很大的劲。有一次父亲要教大福坐公交车,大福听到售票员报站,却不会回应。父亲就在家里模拟坐车的情景教他:“上东路到了,有没有人下车啊?前门有没有?后门有没有?„„”一遍一遍,不厌其烦。大福还是没有反应,父亲就扳着大福的头,对着他的眼睛说:“别人不看着你,也是在问你呢!”终于,大福能响亮的答应:“我下!”了。那一刻,父亲笑了,大福笑了,我也笑了.

虽然大福有自闭症,但是他的心思很简单。喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢,没有什么掩饰,只有一个真实的自我。多少人早已丢失了自我?大福有些执着,家里的东西,他都会把它们摆回最初放的位置上。即使父亲说了不该放在那里,并把那东西摆在它应该在的位置上,他还是会放回原位。父亲也只有无奈的叹叹气。父亲把他送去福利院,晚上时,他却哭闹个不停,因为父亲不在身边。王心诚只好陪他一起住,细心的教他如何生活。大福一直听着父亲说,也一直默默地记着。父亲一次次的教他坐公交车、煮鸡蛋、拖地„„虽然过程很艰辛,但是他最终还是学会了。如果不是王心诚的爱,大福怎么可能学会。

当我看着在父亲坟前蜷缩着身体,有手指触摸温暖的大福时,眼泪在眼眶里打转。在看到大福自己脱衣服,自己上下车,乖乖的把电视上的小狗拿掉,一步一步认认真真的拖地,自己煮蛋的时候,眼泪再也无法抑制。这些事,从此都是大福一个人做了。

影片的最后一幕是大福伏在海龟的背上,就像以前伏在父亲的背上一样,畅游于海洋中„„

爱如海,可以包容一切。父爱若海,可以宁静,可以波澜。拥有那份爱,便是在海洋天堂。这爱与孤独的矛盾,让我深陷„„

一个沉溺于自己世界的孤独症孩子,他开心时的笑脸,真诚的双眼,让人温暖。他幸福时修长的手指晃动在空气中欢快的摇曳,他寒冷时手掌渴望得到的真实的触摸感,他害怕无奈时大声的喊叫,他愤怒委屈时不停抽搐的身体以及在父亲身上留下深深地牙印儿,他失落时靠在麦当劳叔叔身上含在眼中的泪水,他自由时像鱼儿一样在海洋中的无拘无束... 这一切都昭示了,他是一个和普通人一样有各种情感的孩子,只是他不知如何表达,只是他充满了惧怕,所以他选择本能的逃避了世界,逃避了他人,活在自己的世界里,留下孤独的自己。该怎么说明他是幸福的还是不幸的?纷乱的世界中只留下了孤单的自己,还不能像正常人一样生活,难道他是幸福的?可本就是活在自己的世界里,剩下自己又怎样? 有那么伟大的父亲的爱,有海中一直陪伴自己的大海龟,有温暖的阳光,又宽广的大海,难道他是不幸的?

影片的最后,看着在父亲坟前蜷缩着身体,有手指触摸温暖的大福时,我是温暖的。在看到大福自己脱衣服,自己上下车,乖乖的把电视上的小狗拿掉,一步一步认认真真的拖地,自己煮蛋的时候,情感在冗长的沉睡之后,盛大的像自己扑来,眼泪无法抑制,也无法叙说真正哭泣的原因,文字的苍白与单薄被自己深深察觉。那些父母亲在琐碎的生活中给的点滴的爱,只有在一个人承受的时候,才会被自己察觉,才会猛然间醒悟,那些深沉,那些无私是多么弥足珍贵。审视自己,发现自己的自私,发现自己的渺小,发现那永远报答不完的深深的亲情。

海洋天堂,一个永远有自由,有父亲,有依靠的地方,那是内心最后的归宿,最舒适的栖息港湾。。。

这爱与孤独的矛盾,让我深陷...

如果人在离开这个世界之后是融入了天空的那片湛蓝,那么在幽蓝的海洋,也一定有着另一个天堂。那里安宁、干净而温暖,那里是一些人永远的记忆和依靠。 在重庆这个将至夏至的父亲节,走进电影院看了这部期待已久的电影,整个影厅只有六个人,其中还有一对父子,孩子大概只有六七岁的样子。90分钟以

后,大家安静地离场,他们有没有哭我不知道,但至少我是流着几行眼泪走出来的,并且一度难以从电影里抽离出来。

《海洋天堂》讲述的是父爱。在充斥着爱情、动作以及各种喧闹的电影市场,这样的温情已经很久没有出现了。我想,这一大片一大片的蓝色真的是具有很强的震撼力的。

之前期待的很大一部分原因是影片拥有相当强大的制作班底——王家卫的御用摄影师杜可风担任摄影指导,曾获奥斯卡最佳服装设计提名的奚仲文担任美术指导,以及日本著名作曲家久石让亲自为电影配乐,还有李连杰、文章及桂纶镁的实力演出。果然期待到了一部精美的制作。

影片大量运用了水中镜头,据说是五十多岁的杜可风为了追求画面的完美,坚持背负设备亲自下水,和文章共同在极低温度的深水中进行拍摄的,最终完成了影片绝美的水中美景。大量的水中镜头让影片极其唯美和柔软,海洋的透明静静地诉说着这份深邃的亲情,同时也成功展现了影片片名所描绘的,天堂一般的海洋。

这部影片是蓝色的。从场景的选择到服装的选择,甚至是影片带给观众的心理感觉,都是蓝色的。影片出现了几乎通篇的蓝色,这的确是美术指导奚仲文的功劳。海洋、天空、海洋馆内外这些主要的场景几乎是全蓝色的,而其他一些场景也都带着蓝调。在服装上,包括海洋馆的工作服,大福和王心诚很多件衣服都是蓝调甚至就直接是蓝色的,而铃铃和柴姨的服装却是偏鲜艳和素雅的。严谨的服装设计不仅令画面的色彩更加丰富,也从侧面凸显出各个人物的个性。影片这些大面积的蓝色在营造出唯美的画面的同时,也制造出了一种氛围和气场,拖着观众进入到那片蓝色的世界里,然后给观众一种既安静却又悲伤的蓝色心理。 除了唯美的画面,影片的配乐品质也很高。为宫崎骏多部经典动画片配乐的久石让根据影片的情感脉络,将款款温情用音乐恰如其分地融入其中。主题曲《海洋天堂》由桂纶镁演唱,她用诚挚清新的声音唱出了海洋天堂的温馨,再加上大量的管弦乐器来衬托,久石让成功地打造了这首歌曲从安静到澎湃的过程。久石让的配乐,一次一次烘托着蓝色的气氛,表达着人物内心的情感,将影片一次一次推向高潮。

《海洋天堂》没有做作,没有煽情,影片以一种最朴素的手法讲述着一个情节最简单的故事,却以最质朴的情感征服了观众。在刚看完电影的时候,我会觉得怎么就结束了呢。这个时候也许很多人和我一样,都觉得这90分钟的叙述还抵不过一个短短的预告片给人的感动和震撼大。可是等到走出影院却走不出电影的那段时间,我却发现影片中那一幕幕竟可以完全清晰地重现,忽然之间就明白了,细节,就是这部影片最成功的地方。

影片的开头便是海洋,是蓝色。文章饰演的大福的手拨动着海水,那么自然,那么依恋。这个蓝色的镜头节奏很慢,以此给人一种很安宁的感觉。在一开始就定下了整部影片的影调、节奏和氛围,也在一开始就表现出了大福和海洋之间那种天然存在的,几乎是本能的关系。大福也许真的是投错胎了吧,他纯熟的水性以及对海洋难以离开的依赖都证明着,他应该是属于海洋的。他可以在海洋馆完全自如地游泳,他可以和海洋馆的动物毫无障碍地交流,他离开了游泳几乎无法生存,他就是一条鱼。

然而他不是一条鱼。所以他注定是孤独的。孤独症是一种发生在婴儿时期的特殊的精神障碍,是天生的。患有孤独症的孩子从小就不可能快乐,他们活在自己的世界里,不看,不听也不说。

大福就是这样的一个孩子。他偏执地要把所有东西按照自己的理想状态摆放:他帮柴姨把货架规整为永远整整齐齐的状态;他一定要把那只毛绒狗摆在电视机上并且把信封摆在沙发底下,因为这两个物品一开始就是这样出现的,他不允许这最初的状态被破坏;他看到身边的东西乱了一定要摆好……这样的一种偏执在我看来是大福的一种对孤独的释放和保护。他在这样的偏执中寻找一种让他可以踏实的安全感。他的世界看起来好像只有他一个人自我地活着,无忧无虑的,但其实他很恐惧这个复杂的世界,他时常感到害怕,并且没有人理解他,所以他只能一直孤独,所以他只能通过摆放这些物品的过程暂时逃离掉内心的恐慌,他只能通过这些物品摆完后整齐的状态给自己孤独害怕的内心一些暂时的安全感。 同样的偏执还存在于大福对于游泳的依赖。也许他只有在水里游泳的时候才是最能感到快乐的吧,因为那才是属于他的世界。那里没有喧嚣,没有人,他可以在属于自己的世界里肆意遨游,可以和那些水里的同类嬉戏,可以逃离开一切恐慌和孤独,然后从中找到只属于他自己的安宁和快乐。如果离开了水,他是无法生活的。

所以这样的一个孩子,对于他的父亲,是极其不公平的。就像李连杰饰演的王心诚说的那样,大福对谁而言都是一个负担,只是自己是他的父亲,赶上了,没办法。患孤独症的人都是生活在自己的世界里,你听不懂,进不去。所以大福不可能给他的父亲任何回馈。虽然儿子一直从未给他任何回馈,但他依然默默付出。这就是最伟大的爱。

王心诚在得知自己患了肝癌之后曾想带儿子一起离开这个世界,他放心不下把儿子独自留在这个世界上,所以选择带着他一起离开,但最后却失败了。于是他开始拼命寻找在自己去世以后能够完全放心地托付大福的家,开始拼命教大福独立生活。王心诚在把儿子送到新家之后,搀扶着校长走了出来。他说大福在新家很快乐,甚至没有一点点的舍不得,这样其实挺好的,真的挺好。可是谁听不出他心里的那一份酸楚呢,自己付出最多最爱的儿子面对自己的离开居然没有舍不得,是怎样的伤心啊。可大福就是这样一个生活在自己世界里的孩子啊,谁又忍心责怪。而在他回家以后,先是把大福放在电视机上的狗放回了沙发上,最后却还是放到了电视机上,然后开始以大福的方式生活,以大福的视角看着这个家。看到这里,真的觉得很难受很哽咽。其实不仅仅父亲是大福的依赖,大福也是父亲深深的精神寄托。之前父亲一直在纠正大福,一直告诉他狗不应该放在电视机上,可是大福突然就换地方住了,这个属于他们两个的家突然就空了,他一时根本无法适应,虽然大福是一种负担,但他一定也没办法过没有大福的生活吧。这就是亲情。

王心诚是一个柔软而细致的父亲,他把大福的每一件衣服都缝上标签,以备不测;他在自己的日子越来越少的时候给儿子以海龟的寄托,细心地缝制海龟枕头,拼了命地拖着重重的海龟服装和龟壳游泳,他只是为了在自己离开以后大福可以找到依靠;他极度耐心地教会大福他能想到的大福生活的所有事情,一遍又一遍,不管大福有没有在听、有没有听懂。哪怕最后有一次微微的发怒,也是因为他实在放心不下大福。王心诚也是一个坚硬而顽强的父亲,肝癌这个致命的打击他都完全不去理会,在最后的日子里,他只在乎自己离开之后儿子能不能好好地生活下去。这就是父亲。

影片对于父子之间的这份感情的阐释是很深沉的。作为孤独症患者的大福不可能以语言或者积极的行为这些表面的形式给父亲任何回馈,但父亲绝对是他生

活最重要的依靠。所以影片选择了一些大福心理上的变化,通过一种无声的方式来阐释这份感情。

首先是有一次王心诚肝癌病发躺在沙发上的时候,大福拿了一个苹果就挨着父亲坐了下来,并紧紧靠近父亲;其次是大福刚被送到新家的时候,到了晚上就一直很暴躁,不听任何人的话,而等父亲来了,他立即安静了下来,顺从地按照以往的习惯上床睡觉,并且在半夜熟睡中也能感觉到父亲的手;再者是父亲离去之后,大福看到电视上的狗,却把狗按照父亲的方式摆到了沙发上,这与他之前坚持的偏执是完全相反的;最后是在父亲离去之后,大福安宁地按照父亲教的方式生活,起床、穿衣服、煮鸡蛋、过马路、坐车、下车、拖地……他不吵不闹,像父亲之前说的那样一直跟随着海龟,依靠着海龟。之前父亲教他生活常识时候他那些不经心和不在意,其实都是假象,他穿着与父亲一样的海蓝色的工作服按照父亲教的方式继续着父亲的生命。

影片就是通过父亲的、大福的、以及父子之间的这些小细节成功诠释出了那份浓浓的亲情,在释放温馨的同时染湿了观众的眼眶。

影片在铃铃和大福的这段感情的处理上也是相当成功的。导演设定的铃铃是马戏团小丑的这个身份非常重要。因为小丑也是孤独的,在小丑那星星形状的眼睛、大大的嘴巴和圆圆的鼻子背后的表情没有人会注意。小丑带给别人快乐,可是自己一点也不快乐,而这一切都无人在意。

铃铃和大福有着同样的孤独,同样的不快乐,同样的语言。所以铃铃和大福可以沟通,可以听见彼此内心的声音,所以铃铃在大福抢走球的时候对他很耐心并且知道别人那样一定会吓到他,所以他们一度成为彼此的依靠。

也许相对于铃铃,大福更幸运吧,因为孤独症让他可以按照自己的方式生活在只有自己的世界里,不用管别人的看法别人的眼光。而铃铃却不能,她只能在马戏团强颜欢笑地表演,只能按照这个社会设定好的规则生活,哪怕常常违背自己的意愿。

最后,想到那个和父亲一起来看电影的小男孩,我在想,小小的他一定还不会懂影片中那如山一般深沉而厚重的父爱吧,但对于身边守护着他的父亲来说,哪怕不会向儿子表达情感,哪怕经常责备儿子的错误,但儿子就是他的全部。 我想这部影片所要传达给观众的应该并不是悲伤,那些催人泪下的情感不是最重要的。影片无论是从画面还是声音,想传达给观众的都是一种暖暖的温情,是一种在这个复杂冰冷的社会还值得信任和感动并且永远不会改变的亲情。 所以我相信,在幽蓝的海洋,有着另一个天堂。这个天堂可以让父亲王心诚落脚,可以让儿子王大福依靠。就像王心诚说的那样,孤独症其实也挺好的,可以只活在自己的世界里,不管别人,不被打扰。

就这样吧,让大福孤独安静地活在只属于他自己的世界里。

像鱼一样活在蓝色的,海洋天堂