望江南 分析2
初三 散文 1766字 53人浏览 淘宝路过

望江南柱式和声分析

首先按照欣德米特的和声系统,将和弦分为以下几类:A 、不含三全音的和弦(Ⅰ、不含二度或七度:1、根音和低音相同;2、根音在低音之上。Ⅲ、含有二度或七度或二者:1、根音和低音相同;2、根音在低音之上;Ⅴ、不确定。);B 、含有三全音的和弦(Ⅱ、不含小二度或大七度三全音处于从属地位:a 、只有小七度无大二度根音和低音相同;b 、含有大二度或小七度或二者1、根音和低音相同;2、根音在低音之上;3、含有一个以上的三全音。Ⅳ、含有小七度或大二度或二者一个或数个处于从属地位的三全音1、低音和根音相同;

2、低音在根音之上。Ⅵ、不确定。三全音占优势)

将和弦代号化:A Ⅰ1、A Ⅰ2、A Ⅲ1、A Ⅲ2、A Ⅴ;B Ⅱa 、B Ⅱb1、B Ⅱb2、B Ⅱb3、B Ⅳ1、B Ⅳ2、B Ⅵ。

望江南柱式和弦分析:第5小节A Ⅲ1;第6小节A Ⅲ1;第7小节A Ⅲ1;第8小节A Ⅲ1;第9小节A Ⅲ2;第10小节A Ⅲ2;第11小节A Ⅲ1;第12小节A Ⅲ1;第13小节A Ⅲ1;第14小节A Ⅲ1;第15小节A Ⅰ2;第16小节A Ⅲ1;第17小节A Ⅲ2;第18小节A Ⅰ2;第19小节A Ⅰ2;第20小节A Ⅲ1;第25小节A Ⅲ1;第26小节第一个和弦为A Ⅰ2、第二个和弦为A Ⅲ2;第31小节A Ⅲ1;第32小节A Ⅲ1;第33小节A Ⅰ2;第34小节A Ⅲ1;第35小节A Ⅲ2;第36小节A Ⅰ2;第37小节第一个和弦为A Ⅰ2、第二个和弦为A Ⅲ1;第38小节A Ⅲ1;第39小节A Ⅲ1;第40小节A Ⅲ1;第41小节A Ⅰ2;第42小节A Ⅲ1;第43小节A Ⅲ2;第44小节A Ⅰ2;第45小节A Ⅰ2;

第46小节A Ⅲ1;第51小节A Ⅲ1。

综上所述,在望江南全曲中的柱式和弦都不含有三全音,都属于欣德米特和声体系当中的A 类和弦。这不仅体现出本曲和声的共同特点,同时还体现出该曲在和声风格上的共同特点。和声大部分分布于A Ⅲ组,这说明望江南的总体和声特征是在西方传统三度叠置和声的基础上加入七度及二度,使得全曲的和声色彩偏向五声性风格。

望江南分析

一、该乐曲一开始的时候,分别以D 角、F 徵、G 羽、降B 宫为低音进行连续的五声音阶模进(织体为分解和弦的形式)。接下来,钢琴声部模仿筝的拨奏进行快速的琶音式演奏,第4小节以上行五声音阶引入乐曲主题。

二、从第5小节开始,五声音阶以柱式和弦形式分布于钢琴声部,其中上三声部以三度排列,这是乐曲未完全脱离西方传统和声的体现,低音以F 徵、G 羽为主。从第十三小节开始,钢琴的低音声部开始出现固定的节奏型,直至第20小节无论是在音响的听觉上还是在和声的色彩方面都是统一的(13-20小节)。20-24小节,钢琴声部出现了五度音色彩的快速琶音,织体同样是模仿筝的拨奏效果,但由于连续性强,所以,显得十分灵动、五声性的和声色彩也体现得淋漓尽致。

三、第25小节的和弦排列为1、4、5,虽都是降B 宫五声调式内的音,但也可理解为将三度叠置的和弦1、3、5的三音去掉、加入

四音。第26小节钢琴低音声部的第一个和弦为2、7、2,2和7之间是六度关系,转位后即变为三度关系,有传统三度叠置和弦的排列和音响特征;26小节的第二个和弦为1、4、1,1和4的四度关系明显是五声调式和弦的感觉,打破传统的和弦三度叠置。第26-28小节的钢琴高音声部模仿了筝的同音揉弦音响效果。

四、第29-30小节,钢琴声部采用了五声模进的手法,目的是引入主题。第31-45小节的钢琴低音声部织体又形成了固定的节奏型,在听觉上趋于稳定。第46-50小节的钢琴部分和13-20小节的钢琴部分一样,快速的五声性琶音进行。第52-57小节的钢琴部分和第26-28小节的钢琴部分一样,同音的快速音型化弹奏(筝揉弦)。第58-61小节是尾声,其中第59小节的钢琴部分采用以调式内不同音为低音的下行快速五声琶音音型,第60小节延续五声琶音音型(上行)直至结束。

五、总体来说,全曲的五声风格(旋律及和声方面)十分明显,在极个别的地方存在可用三度叠置解释的和弦。但前提是三度叠置的音同样为五声调式内的音,只是在形式上和三度叠置和弦相同而已。有些和弦可用三度叠置和弦的变形来解释,当然按五声来解释完全解释得通。