剧本式作文
初一 记叙文 5333字 5352人浏览 耐操的女博士

剧本式

首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。

剧本式格式:

1、场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左;

2、场景中出现的音效要黑体标出;

3、第一次出现的人物名要黑体居中 ;

4、人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行 ;

5、标明场景的切换;

6、如有特效运用,也要用黑体标出。

剧本写作入门

1、态度

写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。

2、主题

在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。

3、创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。

4、伏笔

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中,主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线) ,到故事发展到他杀了有钱人迪奇后,观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

5、关键匙

就是最能象征整个故事的对象。

6、蒙太奇

有两个画面,梅花间竹地播出,这就是蒙太奇。例如在电影教父中,画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式,如神父替孩子洗礼,向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面,例如教会中的领袖为求夺权,去反对他的人的住所,不停地大开杀戒。 剧本三大忌:

1、写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:

「 今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。

他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:

「 在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带着紧张的表情,看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:「陈大雄!」

大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。

小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。 小明的父亲说:「会合格吗?」

小明说:「会……会的。」

「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。

老师手上拿着小明的成绩单看着他,小明呆了一会,才快步走出去领取……

2、用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要) ,否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲? 力就越大。

举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。

3、故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实,写剧本有一句格言:愈简单的故事就愈好。

电影剧作的新模式:

1、在50年代以前的战争岁月里,无论个体还是社会都处在生死攸关的激变之中。人们关心的焦点当然就是表现为你死我活的重大事件或一个人出生入死的命运。所以,那个时候真正是“没有冲突便没有戏剧”,同样的“没有冲突便没有电影”。

2、今天的戏剧,你得找来两个性格存在着差异的人物。这些差异有可能产生于如下原因:1、性别;2、种族;3、年龄;4、宗教;5、文化;6、国度;7、民族;8、生理;9、地位;10、爱好;11、气质……总之,你可以找来任何你想象得出来的差异,但这些差异并不会给人物与人物之间带来你死我活的冲突,相反,作者所关注的是他们如何一步步地突破这些隔膜和障碍达到真正动人的沟通和交流的。这类影片的情节线实际就是两个人物之间关系渐近的历史。

例文:

赵本山春晚小品《不差钱》剧本:

开场:舞台上是一个餐厅的背景,竖着大牌子上写着:苏格兰情调。 (本山大叔穿着东北大棉袄,身上背着一串蒜头,手上拿着野鸡,拉着毛毛上场)

赵本山:苏格兰调情?(tiaoqing )

毛毛:爷爷,这是情调吧

赵本山:这可是咱铁岭最贵的饭馆。来,钱包呢?

毛毛:啥钱包?

赵本山:我给你那个绿色的钱包呢

毛毛:完了,我给落炕上了

赵本山:你这孩子怎么那么完蛋呢,请那么重要的客人,怎么能不带钱呢。你身上有多少钱?

毛毛:七八十吧。

赵本山:我这有800多。

到了饭店门口

赵本山:有人不?

(小沈阳穿着苏格兰裙妖娆地扭着出场)

小沈阳:咱这是高档餐厅,不收农副产品。

赵本山:我们是来吃饭的,你以为我们卖东西呢?

赵本山(看着他):姑娘啊,把这些拿进去。

小沈阳:你叫谁呢,我是爷们。

赵本山:那咋穿着裙子?

小沈阳:这是我们苏格兰风格包装,这不是裙子,这是七分裤。呀,我穿着急了,穿一个裤腿里了,怪不得没有档。

赵本山:小伙子,我这次请的可是重要客人,你安排好了啊。就是咱们这里好好吃一顿贵的多少钱?

小沈阳:一两万。

赵本山:就是有没有那种今天吃了,明天结账的。

小沈阳:白条啊?

赵本山:什么白条儿啊,咱不差钱。

(赵本山给了小沈阳100块钱)

赵本山:小伙子啊,这是小费。你给我兜点事儿。今天的客人重要啊……就是他要是点贵菜……

小沈阳:我就说没有了?

赵本山:太聪明了,再给20。

赵本山(对毛毛说):一会儿见着毕老师,你可得给我做做脸,也不枉费我白培养你40多年。

毛毛:我才18。

赵本山:这不还有你爹那么多年嘛,你爹这个半成品也给我培养成文化站站长了,你要超过他。

毛毛:我一定洪湖水浪打浪,长江后浪推前浪,一浪一浪又一浪,把我爹拍死在沙滩上。

毛毛(见到老毕):这是谁啊谁啊谁啊……老毕,你是老毕,唉呀妈

呀,快来人啊,老毕来了。

赵本山:咋滴,相见了狼一样?

赵本山:老毕老师啊,你是大连人啊?孩子她姥爷也住那,也姓毕,你们指定了是亲属。瞧你跟她姥爷多像啊。就跟她姥爷临走那时候一样,对就这样,别笑,更像。

老毕:你说话我紧张。

毛毛:我姥爷叫毕门庭。

老毕:你老爷麻将打得不错吧,叫闭门听?

赵本山:老毕啊,你点菜,啥好你点啥,农民丰收了,不差钱,有的是钱。

老毕:你点你点。

赵本山:我点啊?澳洲鲍鱼5个,没事,不差钱。

小沈阳:没了。

赵本山:那不怨我啊,我有这心。5斤的龙虾。

小沈阳:没了。

赵本山:咋又没了?我上半年还吃了6斤的呢。有多大的。

小沈阳:1斤多的……厄,有还是没有?

赵本山:咱不差钱。

小沈阳:哦,那就没有。

赵本山:什么饭店啊,请客人什么都没有。鱼翅不能吃,我前几天吃卡上了,回去喝醋啥的。

小沈阳:你也太抠了,整半天菜都自己带的。毕老师难得来。你别看

我年纪小,我总结的,人一辈子多短暂啊,睡觉是一样一样的,眼睛一闭一睁,一天过去了,啊哈?眼睛一闭不睁,这辈子过去了,啊哈? 老毕:小伙子太精辟了。

赵本山:啥精辟啊,他就是个屁精。

小沈阳:我没别的意思,钱乃身外之物,人这辈子最痛苦的事情是什么,人死了钱没花了(liao )

赵本山:还有一个比这更痛苦的呢,就是人活着,钱没了。

赵本山:老毕老师,咱们这孩子想上你那星光大道。这孩子啊,一身的艺术细菌。

老毕:那叫细胞。

赵本山:来,你给姥爷表演表演。

毛毛:我名字叫鸭蛋。我今天心情非常冲动,阳光明媚,今夜多云转晴。

小沈阳:你上天气预报呢?

毛毛:我的意思是心情从阴转晴了,因为我找到我姥爷了,姥爷能带我上溜光大道了,我心情太美好了。姥爷带我上道了,我衷心感谢我姥爷,我感谢你祖宗八辈,我祖宗八辈感谢你,你的大恩大的我一辈子不会忘记你,做鬼也不会放过你。

老毕:这话我听的慎得慌。

赵本山:这孩子从小报复心理强……厄,不对,报恩报恩。来,唱个李谷一的《青藏高原》。

毛毛:我是我姥爷带大的,他特别疼我,我特别爱吃鱼,他就去海上

给我捞,不幸的事又发生了,不小心就踩到那个网上,被一网打尽了……

赵本山:对对,就是叫踹网上了出不来,上网了。

小沈阳:我也会唱,我也能上星光大道。不让唱我不给上菜。你不让我唱我给你说出去。

赵本山:让他唱吧,他唱的比说的好听。

小沈阳:其实吧,我跟她的经历特别类似,我姥爷也姓毕。

赵本山:拉倒吧。也是踹网上了?跟她姥爷是网友?

小沈阳:我会模仿。

老毕:模仿谁?

小沈阳:刘欢。

老毕:什么歌。

小沈阳:《我和你》

赵本山:你一个人唱就唱呗,还拉着人家老毕干嘛。

老毕:不是他跟我。

赵本山:那我更不跟他唱。

老毕:是歌名儿。

老毕:唱得太好了,你叫啥名?

小沈阳:你问我中文名?小沈阳。

老毕:你还有英文名?

小沈阳:xiaoshenyang

赵本山:英文名字叫小~~损~~样

{g?$ 毕福剑:你是哪里的人,

沈阳:我是莲花村的 x z-g81sV7

. P\wE "毕福剑:你儿子让我找的小沈阳,就是他,明天就跟我上北京上《星光大道》 0 ;$[

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lfJp 赵本山:菜都给你炖了,你不给我面子也给她老爷面子,要不让他姥爷跟你见面一下,你上网上看一下新闻,点击率很高,上面说的鸭蛋就是她。 5" < 7

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s 毕福剑:马上上菜,今天的饭我包了,我请客,鸭蛋,明天你跟着大哥上《星光大道》,你们搞一个组合就叫做不差钱。 c%_I|h<?iT + ^n [B 毛毛:我也可以去了吗 !6hUTjhW7z

g$<Sh. 4A 毕福剑:是的。 T !C 39T

t<5 $85Y~毛毛:谢谢姥爷。 _oK* 1#Rm8

<& : OSd:% 小沈阳:谢谢。 & GF@9BXI3

- Te+-{赵本山:《星光大道》是百姓舞台,他们都要了,把我也要了吧。 r nW (<-t"

Hd H , - 毕福剑:网上也有你的名字? 8U iRi rw

7M ;7jI/C赵本山:其实我姥爷也姓毕。

文学剧本式。将作文写成剧本,不失为一种结构文章的好形式。

妈妈的爱

(在家里,妈妈正在做饭)

我:妈妈,我要到同学家找一下复习资料,呆会儿回来。

妈妈:你稍等我一下,我陪你去。

我:不用了,我已经长大了,不是小孩子了,没问题的。

妈妈:不行,在我的眼里你就是个孩子,乖,再去看会儿书,等我忙完,我陪你去。

我:我都这么大了,您就让我独立一次吧。

妈妈:孩子,要听话,这种机会以后多的是,现在不行,去看书,我就要忙完了,等一下陪你去。

(我欲言又止,这样的对话已不止一遍了,感觉自己像一个长不大的孩子。)

(春游前)

我:妈妈,学校组织春游,去上海玩两天,我好激动哦!

妈妈:你们老师说一定要去吗?

我:好像可以不去。

妈妈:那你就别去了。

我:为什么?为什么不让我去?

妈妈:去两天,时间太长了,马上要考试了,好好在家复习。 我:可是,这种机会很难得,初中三年最后一次和同学去玩。

妈妈:等你考试考好了,暑假玩的时间很多,我和你爸爸也会带你出去玩。到时候,你也可以约同学出来玩。

我:我不要,我想参加这次春游。

妈妈:不行,别再说了,这件事我已决定,我是不会同意你去春游的,在家里好好复习。

(没办法,只好眼睁睁地看着同学们高高兴兴地去春游,坐在书桌前,我流下了眼泪。)

何时的我才可以自由自在?何时才可以不受妈妈的限制?我想高声地喊出埋藏已久的话:“我要一片自由自在的天空。”

2002年四川省眉山市中考要求以“善良”为话题写一篇文章。其中一考生采用独幕话剧的形式,通过四个具体场景的描述:善良巧遇金钱——善良巧遇地位——善良巧遇权利——善良巧遇时光老人,深刻地揭示了“人们需要善良,善良是人世间最宝贵的东西”这一主题。不仅立意深远,而且构思独特,令人拍案叫绝。

中考作文《选择》的表现形式就颇具创意。该文被写成了一个四幕剧,剧本开篇以“旁白”点题,接着以“上学”、“举报”、“受贿”、“入狱”这四幕剧表现主人公王民由朴素廉洁到腐败堕落的过程,虽然时间跨度达30年,但矛盾冲突的层次清晰,反腐倡廉的主题鲜明,这些和

作者采用的话剧形式达到和谐的统一,给人耳目一新之感。

南京市考生的剧本《错?对!》抓住初三学生爱好写作“究竟对还是错”构思剧情,具备独幕剧的各种要素,序幕交代背景,学生涵静和李老师这两个人物的对话个性鲜明,涵静的内心独白声情并茂,舞台场景的转换自然流畅,“不语,扯衣角”、“抬头”、“站起”、“向右走两步,灯光变白些”等舞台说明准确得当。剧本通过紧凑而集中的矛盾冲突,表现当代教育体制给人们带来的困惑和反思,取得了其他文体难以收到的表达效果。