音乐鉴赏——当爱已成往事
初三 散文 2522字 9057人浏览 向日葵的微笑i7

《当爱已成往事》赏析

班级:中药201301 学号:20136886 姓名:伍微 第一次听到《当爱已成往事》还是在初中,那时候我还是一种“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁”的状态,有些矫情。听到这首歌,只是单纯地觉得好听,一种感觉而已,说不出为什么。后来再听这首歌,是高考完后暑假观看《霸王别姬》这部电影时,那是觉得歌里的歌词写得很触人心弦。作为电影的插曲,很能渲染当时电影情节最后程蝶衣拔剑自刎所要传达的蝶衣对小楼深沉的爱。现在又再次重温了这部电影,再结合《当爱已成往事》的歌词,感触仍旧颇深。

《霸王别姬》是由陈凯歌导演,张国荣、张丰毅和巩俐主演的。它讲述了程蝶衣,一个视戏剧为生命,对爱情无比忠贞的戏剧大师悲剧的一生。他从小被母亲切掉了第六只指头卖进戏班,接受严格的戏剧训练,与戏班的大师兄段小楼相依为命。经历过许多磨难,终于成长为一名红极一时的戏剧大师,程蝶衣本想跟心爱的大师兄演一辈子的《霸王别姬》,但命运无常。程蝶衣悲剧的人生穿越过多个复杂的时期,清政府统治时期,他被宫中张公公猥亵:抗日战争时期,他被迫为日本人唱戏,而在此时,心爱的大师兄段小楼也娶了青楼头牌菊仙;抗战胜利后他被国民党当汉奸抓去审判;全国解放后迎来文化大革命,被当牛鬼蛇神批斗,他悲惨的一生最终在打到“四人帮”后得到结束,而结束的方式——自杀,倒在了他的楚霸王段小楼的怀中,就想虞姬一样。

歌词:往事不要再提,人生已多风雨,纵然记忆抹不去,爱与恨都还在心里,真的要断了过去,让明天好好继续,你就不要再苦苦追问我的消息; 爱情它是个难题,让人目眩神迷,忘了痛或许可以,忘了你却太不容易,你不曾真的离去,你始终在我心里,我对你仍有爱意,我对自己无能为力。因为我仍有梦,依然将你放在我心中,总是容易被往事打动,总是为了你心痛,别留恋岁月中,我无意的柔情万种,不要问我是否再相逢,不要管我是否言不由衷,为何你不懂,只要有爱就有痛,有一天你会知道。人生没有我并不会不同,人生已经太匆匆,我好害怕总是泪眼朦胧,忘了我就没有痛,将往事留在风中。 这首歌是著名的词曲作家和唱片制作人李宗盛为电影《霸王别姬》量身定做的,歌词的内容不仅牢牢地贴近电影的内容,同时也与作词人的个人经历密不可分,但具体情况已无从考证。先前广为流行的一个版本是林忆莲与李宗盛对唱的《当爱已成往事》。《当爱已成往事》也是林忆莲与李宗盛初识邂逅的合作作品,时光荏冉,当年的歌坛绝配已雨打风吹去,且留唏嘘在红尘,神仙伴侣的传说也终以离婚告终。每次听他们合唱的这个版本,感受到的更多是大多数情侣之间存在的困惑与伤感。

而哥哥张国荣演绎的这一版本在电影插曲中似乎更加恰如其分。哥哥将二人对唱时音调降低了很多,使之不至于那么尖锐,用低沉舒缓的语调将此歌款款道来,味道更为醇正悠扬。并未用过多的技巧,没有过花里花哨的颤音、鼻音、花腔和奇怪的尾音,感觉平铺直叙,一以贯之的只有用情而已。没有那么声嘶力竭,感觉更多的是一种放开的释然。他爱段小楼,但他更想要段小楼幸福。在程蝶衣的爱情里,已经冲破传统道德观念,男人与男人之间就不能有爱情吗??哥哥的这首《当爱已成往事》,同他的其它作品一样,是如此深刻的扣动着我的心门。

“往事不要再提,人生已多风雨”是对《霸王别姬》片尾时最好的解释。而“忘了痛或许可以,忘了你却太不容易”这一句,也许是电影里程蝶衣对段小楼最深地爱的表达。“爱情他是个难题,让人目眩神迷”程蝶衣爱得很卑微,他只坚持从一而终,无论是人还是戏剧。段小楼是常人眼里的正常人,假霸王。他最后还是为了自己而背叛了妻子菊仙和师弟程蝶衣,他一生所求的也比不过娶妻生子过日子罢了,活在小市民的世界里。程蝶衣是从一而终的执着者。我虽然不明白他对小楼的爱,但他对戏剧确实甘愿奉献一生,即使在审判的时候,也不愿为自己推脱,而是站在艺术家的高度,为戏剧感慨。

这首歌的弦律我没有能力来做过多的评价,只是一味地感觉很感伤、动人,但歌词部分我还有一些其他的感触。

歌词中名词使用上有一个特色就是:偏爱使用抽象名词。如往事、人生、记忆、爱、恨、过去„„对这些抽象名词可进行具体分类:和事件有关的,往事、爱情、相逢;和过程有关的,人生、过去、明天、;和思想有关的,记忆、爱、恨、痛、爱意、梦。大量抽象名词的使用让听众深刻地感受到感情的虚无缥缈,体会到创作者——李宗盛依据电影所要表达的意境,那就是蝶衣对感情、人生的无奈和追逐。

押韵是对诸如歌词、诗歌的基本要求,这首歌词也不例外。像第一节“往事不要再提,人生已多风雨,纵然记忆抹不去,爱与恨都还在心里,真的要断了过去,让明天好好继续,你就不要再苦苦追问我的消息”,就是押i 韵和押u 韵交替进行的,实际上整篇歌词的前半部分都是按这个规律进行的。后半部分全部是押ong 韵,在韵脚上的变化也突出了歌词在表达感情的程度上变化,ong 韵比i 韵和u 韵更加有厚重感,而歌曲本身的演绎也是在后半部分上用的方式更加强烈。前半部分像是低低诉说,后半部分则像是心中的呐喊,这刚好和韵脚的变化相吻合。

歌词中还使用了转喻和借代的手法,如“爱情它是个难题”,“爱情”是抽象名词,“难题”是具体名词,把爱情比作难题,就是用具体代抽象的手法。如歌曲中“人生已多风雨”,“我好害怕总是泪眼朦胧”,则是使用了借代的手法。用“风雨”借代人生中的挫折,用“泪眼朦胧”借代伤心和心痛,既照顾到了押韵,又使语言更加鲜活。歌词中还使用了将形容词转化为名词使用的修辞手法。如“别留恋岁月中,我无意的柔情万种”这句中,“柔情万种”本来是形容词,这里却被转化为名词使用了。

最后,我觉得歌曲总能放大我们内心深处某一种特殊的情感,而且能够感染到其他人。(本来是打算写一个关于失恋乐曲的专题赏析,但写到这儿,我就已经感觉到大脑容量不足了。还望张老师见谅。关于音乐鉴赏课,自己也有点小建议。经过上这堂课的前后对比,最大的收获就是课堂的互动表演节目,希望张老师能把这个传统一直延续下去;也认识到关于音乐专业的东西不是一朝一夕可以掌握的,有些理论知识还是挺枯燥的。感谢张老师还能这么耐心地为我们讲解相关的音乐知识!)