空竹教材
初一 记叙文 3468字 239人浏览 感性的孙萧

空竹教材

第一章 简介

简介

空竹以竹木为材料制成,中空,因而得名。在圆柱的一端或两端安上周围有几个小孔的圆盒,用绳子抖动圆柱,圆盒便快速旋转,发出嗡嗡的声音。据考证,空竹最早是由陀螺演变而来的一种汉族民间儿童玩具。在不同的时间和地域,空竹有不同的名字。明清以前,人们叫它空钟”、在南方有人叫“嗡子”、天津人叫它“风葫芦”或者“闷葫芦”、四川人叫它“响簧”、上海人叫它“搽铃”、山西人叫它“胡敲”、长沙人叫它“天雷公”、台湾人叫它“扯铃”、北方人大多叫它“空竹”。另外,悠悠球的离线花式就是由空竹演变而来的,但两者有不同之处。

目前空竹大部分由专业的生产厂家生产,材料主要为软性塑料,摔不坏,耐用。可以做成很多种颜色。为了玩的趣味性更浓,有单轴承、两轴承……及多轴承的空竹。

声学原理

当空竹转动时,由于空竹的旋转,大气对空竹内腔中的空气进行激扰,这时,空竹气腔内的空气就会按一定的频率振动而发音。由于两个大气室中的气柱较长,气柱收到的外界大气激扰力小,振动频率低,所以发出的音调就偏低;而那些小气室中的气柱比较短,气柱收到外界大气激扰力大,振动频率就高,发出的音调就高。并且,空竹的转速越高,大气对空竹气室内的气柱激扰力越大,其发出的声音也就越大。这就是空竹结构的声学原理。

历史

相传,三国时期曹植就曾作过一首《空竹赋》,如果这算是有关空竹最早的记录,那么它的历史至少也有1700年了。

在《水浒传》110回中,宋江在受命征讨方腊的路上看到有人玩“胡敲”,有感于宿太尉保举之恩而做诗云:“一声低来一声高,嘹亮声音透碧霄。空有许多雄气力,无人提携漫徒劳。”当然,小说是后人所写,但也表明,写书人的时代,抖空竹已经很常见了。

据明末刘侗、于奕正《帝京景物略·春场》里边描写:“空钟者,刳木中空,旁口,汤以沥青,卓地如仰钟,而柄其上之平。别一绳绕其柄,别一竹尺有孔,度其绳而抵格空钟,绳勒右却,竹勒左却。一勒,空钟轰而疾转,大者声钟,小者蜣飞声,一钟声歇时乃已。制径寸至八九寸。其放之,一人至三人。” 这里是说,把空钟“刳木中空(实则截竹成小段) ,旁口(竹段开小孔)”,口内装半圆竹成“哨”,竹段上下的截面以薄木板封严,成为风匣;板之圆心穿竹棍,上长下短,用粗线绳绕在长柄上,“别一竹尺有孔”,将绳儿穿过竹尺的孔,用力勒紧,然后急放,空钟就在地面上不停旋转并发出哨声(气流入孔因压强大又排出) 。空钟就是空竹早期的称呼,与现在不同,玩它的时候动作不是抖,它的转动也不是在空中,而是在地面。

另据秦孝仪所编《海外遗珍·漆器》中,收有一件“剔红婴戏纹圆盒”,盒盖上刻有婴戏图。图中,一个孩子正在抖空竹,旁边还有个孩子捂着耳朵观看。空竹为圆盘状,中有木轴,以竹棍系线绳缠绕木轴拽拉抖动。这幅画里抖空竹的方法与现在的方法完全相同。据了解,这件剔红漆盒为明代永乐年制作。如果场景

属实的话,那么可以说早在明初,空竹造型特点与玩法均已相当成熟。

到了清代,抖空竹已发展成为受人欢迎的杂技节目。杂技艺人们在原有花样的基础上,又创作出许多新的花样和高难技巧。表演时与优美的舞姿和动听的伴奏音乐融为一体,更提高了人们的审美情趣。

分类

按空竹的结构来分, 将其分类如下:

单头空竹:一个轴连接一个发声轮。

双头空竹:在一个轴的两端各连接一个发声轮。

第二章 空竹基本功

第一节 抖空竹的基本手法

抖空竹的手法有抖、拉、甩、挑、捞、抛六种,初学者必须把这六种手法精通熟练后,才算是学会了抖空竹。

1、抖。就是双手将空竹协调拉送,是空竹动作中最基础的手法。

2、拉。通过抖绳用力将空竹从某一方位向另一方位移动的手法。如拉月。

3、甩。为了使空竹提速,利用手腕急速摆动,使空竹产生位移的手法。如玉带缠身。

4、挑。挑就是将空竹从杆上或绳上某一点向需要的地方送去,分杆挑和绳挑两种。

5、抛。抛就是利用抖绳的弹性将空竹弹出去,而不是仍出去。如高抛。

6、捞。就是将空竹脱绳后重新接住空竹的手法,是抖空竹运动中运用最多、最为关键的手法。

第二节 抖空竹的基本步法。

抖空竹有上步、进步、跟步、撤步、跳步、转步六种。

1、上步。即一脚向前迈一步,如立盘是的步法。

2、进步。两腿交互迈进两步或两步以上,如上马挽缰时步法。

3、跟步。后脚向前迈进一步,前脚随之进半步落于其后或进一步形成并步,如背翻是步法。

4、撤步。一脚后退一步,另一脚随之后退半步,如坏中抱月时的步法。

5、跳步。前脚登地跳起,后脚瞬间腾空后落地,如天鹅跳。

6、转步。即为旋转步,在抖空竹时运用最多,最为关键的步法。

抖空竹对步法的要求也十分严格,以上步法必须做到:进退转换,腰腿灵活,轻灵稳健。前进时,脚跟先着地,重心稳固,虚实分明。

第三节 空竹的启动方法

要练习抖空竹的基本功,必须首先练习空竹的起动,这是必须掌握的最基本的手法。

单轮空竹的起动方法

单轮空竹由于其不对称性,故其起动方法亦不相同。单轮空竹可按以下两种方法起动。

1、绕线起动法

将空竹转向显于地上,右手杆用右线端部一段,顺时针绕轴旋转两圈。右手提杆则空竹沿线向左滚动并自行解扣。随着转速增快,右手用力向上提拉,左手紧随而线不松,反复进行。在提拉抖动过程中,必须不断向左转体,使空竹的轴

始终对着右腿,随着转速增快,嗡嗡作响。

2、捻转起动法

左手握双杆,右手将空竹绕在线绳上并顺时针翻转一周,使线交叉。右手捏住空竹轴把,顺时针捻动使其旋转,右手及时将右杆接回。右手用力向上提拉,左手紧随而线不松,反复进行。同样要注意左转体的配合。

第四节 空竹的旋转脱扣

空竹起动后,在抖动过程中,常常需要解扣或是调整内外线的位置,如果不能及时脱扣,抖空竹则很难持续进行。下面介绍三种脱扣方法。

1、转体脱扣法

在空竹起动之初,就需要做转体配合,身体要随着空竹的抖拉及时连续左转体,则可以及时脱扣。

2、倒杆脱扣法

在抖空竹过程中,将右手杆从左手线后绕过或是将左手杆从右手线后绕过谓之倒杆。通过倒杆可以调整内外线的位置,如右手线在外,通过右倒杆可以将线调到内;左手线在外,通过左倒杆可以将线调到内。

3、甩线脱扣法

双手握杆将空竹甩绕一周,同样可以调整内外线的位置,由下而上顺时针左甩,则右手线由外到内。反之,由下而上逆时针右甩,则右手线由内到外。

第五节 抖空竹的基本功

抖空竹有三大基本功,即“抖、捞、盘”,分别介绍如下:

1、抖空竹

前面已经介绍了空竹的起动和旋转脱扣,可以说已经能够抖了。一般来说抖空竹有两种姿式,一是上下抖动,二是横向抖动。

(1)上下抖动

空竹的上下抖动,主要手法是右拉左送,要做到轻拉慢抖线不松。右手用力,要大臂带动小臂,以小臂带动手腕,要把空竹抖得平稳,要把空竹抖得嗡嗡直响,空竹在身前上下浮动。当空竹出现两头不等高时,要会调整,其方法就是加大两线交角,以右线在抖拉过程中压高的一端。

(2)横向抖动

空竹的横向抖动,是在抖的过程中,空竹在身前左右移动。抖时右手用力向右上方抖拉,左手紧随,空竹右移。右手松线时,左手向左下回拉,以保持线不弯,空竹向左回落。此抖法有利于提高转速,空竹的响声会更大。

2、捞月

捞月也称水中捞月,基本手法是在抖空竹的基础上,右转身解扣,右手上提使空竹离线,左手线从空竹头部脱扣,在空竹下落时右手线从空竹外侧搭线接住,再向上提拉,反复进行。空竹始终作上下运动。

在捞月过程中,初学者容易捞不住或是越捞越歪,以致不能连续进行。除了加强练习外,有两点必须注意,一是捞月时线与空竹的轴必须垂直。二是在右手线接空竹时,左手要上举,将线拉直并保持竖直状态,这样通过练习,很快就会掌握。

3、盘丝

盘丝亦称金蛛盘丝,它是捞月的延伸和变种,它分为竖向盘丝和横向盘丝。

(1)竖向盘丝

竖向盘丝的基本手法是:在抖空竹的基础上,通过右手的甩动把空竹从右前

方盘到左后方。右手在右前方搭线甩出,左手在左右方脱扣,空竹以水平状态在身前按右、下、左、上的顺序竖直绕大圈旋转,而在整个过程中空竹不离线,此动作反复进行谓之盘丝。这中间须注意两点,一是盘丝以右手为动力,而左手辅助,右手动作幅度大而左手应尽量减少摆动;二是盘丝过程中,要不断做左旋体配合,这样才能连续进行。

(2)横向盘丝

横向盘丝的基本手法是:在竖向盘丝的基础上,右手有意识向前甩绕,从而使空竹在盘丝过程中慢慢立起,随着身体的不断左转把空竹盘平。使空竹在站立状态下,在身前按右、前、左、后的顺序水平绕大圈旋转。此过程十分圆顺均匀,空竹在自身旋转的同时,又始终在线的控制下水平绕大圈旋转。这中间也要注意两点;一是左右线的交角不能过大,否则空竹易于脱线;二是转体要快,配合要及时。